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| Número 38 - 7ª epoca - Diciembre de 2005 |
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·· ** SUMARIO ** ··
00.EDITORIAL
01.NOTICIAS
02.INFORME: GRABANDO IT DOESN'T MATTER EP
03.CONCIERTOS: SCUMM LIVE! 28-7-1995
04.CORRESPONDENCIA
05.DESPEDIDA.
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00. EDITORIAL |===============================================================
· · - ---+
A veces no sé para qué hablamos - estaríamos mucho más guapos con la boquita
cerrada. Como habréis podido comprobar, el pasado número llegó increíblemen-
te tarde a los lugares de difusión habituales, y todo fue por un terrible
fallo logístico en cadena que nos hizo retrasarnos casi un mes. En fin, el
anterior número contenía algunas noticias un tanto obsoletas, pero sabemos
que vosotros nos perdonáis porque sabéis que esto lo hacemos por amor al ar-
te y amor a Scumm, nuestra banda favorita.
Bueno, no perdamos más el tiempo lamentándonos que hay muchas cosas que con-
tar ¡y todas ellas son realmente interesantes! Venga, ¡a leer!
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01. NOTICIAS |================================================================
· · - --+
{*} SOBRE EL CONCIERTO ACÚSTICO: Bueno, las noticias del número anterior so-
bre este evento estaban bastante desfasadas. Al final, como ya probable-
mente sabréis todo, un par de problemas de equipo y organización reduje-
ron el repertorio a cuatro canciones. Según nos han comentado, el mate-
rial está ahora en la mesa de Manolo Sanabria que ha sido contratado de
nuevo por el grupo en calidad de técnico de directos. Sabemos que habrá
DVD en directo de Scumm, pero ahora lo que no sabemos en cuando, ni qué
material contendrá. Parece ser que el grupo ha decidido ir grabando más
material en vivo y luego recopilar. Os tendremos informados. ¡Ah! Las
canciones de esta "primera sesión" (que por lo visto sirvió un poco para
despedirse del estudio secreto 7+O (donde, como sabemos, se grabaron
pistas de Alfombra, Pato Dona LD o Misión Imposamole)) fueron "Fantasma-
goric Zone", "El Pelo de los Ángeles", "Fotomatón" y un corte nuevo de
los candidatos para aparecer en el "Fénix vs. Expósita" que, según nos
adelantó Manolo, se llama "Una Galleta quiere ser Mujer", una canción
con mucho swing dedicada al parecer a un famoso transexual new-sanluque-
ño..
{*} Algunos rumores hablan de una especie de recopilatorio-resumen promocio-
nal que se extraerá del "Meeting at the Hit Parade" conteniendo temas de
los cuatro EPs y quizá del quinto disco en directo en radio 7:30. Aún no
es seguro, pero por lo visto la discográfica pretende sacar de este modo
un disco más ligero para poder ganarse de nuevo el mercado americano.
{*} EL GRUPO VUELVE AL TRABAJO POR NAVIDAD: Estas navidades el grupo seguirá
trabajando en su nuevo disco "Fénix vs. Expósita" en Stray Jay Studio y
quizá en Sfumatti Studio. Estad atentos si pasáis cerca, quizá los veáis
por ahí.
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02. INFORME : GRABANDO EPs |==================================================
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Esto se pone cada vez más interesante. Manolo nos ha llegado muy puntual con
su relato, como siempre. Esperemos que lo disfrutéis tanto como lo hemos he-
cho nosotros, realmente no tiene desperdicio.
IT DOESN'T MATTER EP------------------------------------------------------------
Scumm había entablado buenas relaciones con el rappero newsanluqueño Joey-D.
Más de una vez estuve con los cuatro tomando un refresco y se hablaba mucho
de varios proyectos en conjunto, entre ellos esa canción que ya todos cono-
cemos, "Mickey Mouse's in da House", grabada algún fin de semana de Julio en
el 7. Además, jL y Joey-D llevaban unas semanas preparando el guión de una
película tras el relativo éxito de "El barrio de los negros", que apareció
en los cines solo unos meses antes, en Abril de 1995.
Si en la primera película de jL/Joey-D fue el rappero quien se encargó de la
banda sonora (¡como tenía que ser en una película que parodiaba al cine de
afroamericanos de los 70!), en esta nueva producción que llevaba el título
provisional de "Campamento Sangriento: The Movie" (ya que, al igual que "El
barrio de los negros", se trataba de la reinterpretación de una serie de
cortos elaborados por ellos mismos a principios de 1995), se decidió que jL
sería quien decidiese los temas y, cómo no, Scumm no se podía quedar fuera.
En aquellas semanas el grupo se veía bastante menos, ya que cada uno estaba
relativamente ocupado con sus proyectos privados. El ambiente se hallaba al-
go enrarecido, pero sin embargo todo parecía desvanecerse cuando el grupo se
ponía a tocar. jL habó conmigo para ver si era posible grabar las canciones
necesarias en estudio en lugar de tener que tirar de viejas grabaciones, y
yo le comenté que era muy posible, y que podíamos aprovechar que Ato quería
grabar una versión de "Halley 86" más rápida y con algunos cambios con vis-
tas a poder ser interpretada en directo para una audiencia menos freakie. Me
puse en contacto con Stray Jay y pillamos el estudio para la tarde del se-
gundo sábado de Julio. Los temas eran solo tres: una nueva versión de "Tú
Estás Loco", la versión rápida de "Halley 86" que se llamó "Halley 2062: The
Call of the Comet" y un tema instrumental basado en diferentes licks que el
grupo había venido tocando de cuando en cuando por los ensayos, y que se ti-
tuló "Fireflies' Lullaby".
El tema de la grabación de una nueva versión de "Halley 86" venía coleando
desde incluso antes de grabar la original en estudio. Esta canción se había
convertido de alguna manera en la preferida de Scumm del momento. Como ya os
conté, las versiones originales duraban entre 9 y 10 minutos, un tiempo en
el que el grupo disfrutaba de cada nota. Sin embargo Ato no estaba demasiado
conforme con los ojos puestos en el espectador, que quizá no "viviese" la
canción con la misma intensidad que ellos mismos y no soportase tanto tiempo
de un groove lento que parecía pasearse con pies de plomo sobre una llanura
de esponja. Más como un experimento que como algo firme, el grupo probó un
día a subir los BPM de 66 a 120, meter más tamborcitos en el ritmo de plás-
tico, y cantar un verso por secuencia de acordes en lugar de uno por cada
dos. El resultado fue un rock extraño y etéreo de poco más de tres minutos.
Ato estaba satisfecho y el grupo no tenía ningún problema, así que se deci-
dió adoptar esta nueva versión para el directo.
El día señalado, la grabación se llevó a cabo como ya venía siendo costum-
bre: en riguroso orden de tracklisting. Para "Tú Estás loco" tanto guitarra
como bajo llevaban sus pedales distortion puestos al máximo. Para evitar que
el ruido se comiese la voz, decidimos dejarla para una segunda toma. De ese
modo, en la primera pasada grabamos batería sintética, bajo y guitarras.
Luego, usando la magia pletínica del equipo, pasamos de nuevo la cinta aña-
diendo la voz y una segunda guitarra que tocaba unas notas al final sobre la
rítmica de la base. Como era una canción muy rodada, salió todo prácticamen-
te a la primera y todos dimos el resultado por válido.
La siguiente de la lista de temas era "Halley 2062: The Call of the Comet"
(que en las cintas de masters, en incluso en algunos bootlegs de conciertos
se llamó "Halley 2052" por un error tonto de cálculo; se supone que el núme-
ro corresponde a la fecha de la siguiente venida del cometa, y se sumó mal
1986 + 76). Para su grabación, pecamos un poco de sobreproducción. Recuerdo
como el grupo hablaba mucho por aquella época de que creían haber descubier-
to una forma de hacer que una canción resultase pegadiza de forma casi auto-
mática, fijándose en algunos de los éxitos mallcore que sonaban en todas las
emisoras del momento. El "truco" se basaba en reforzar la melodía de la voz
con un instrumento tocando las mismas notas con un sonido machacón. Recuerdo
que me contaron la idea poniendome como ejemplo la canción "Scatman", que
estaba bastante de moda y era repetida por todo el mundo hasta el vómito. Me
fijé, y si era cierto que en los estribillos ("Pararara piii pa-pa-paro pó")
había un teclado potente de fondo haciendo lo mismo.
Decidimos entonces grabar esta canción en dos partes, y esto fue un poco su
perdición (mirando las cosas con la perspectiva que da el tiempo, claro - en
aquélla época yo estaba superorgulloso del trabajo realizado). En un princi-
pio la cosa era grabar base rítmica, teclado, bajo, guitarra y voz en una
toma y luego añadir la segunda vez una guitarra eléctrica apoyando la melo-
día de la voz. El problema es que el tema no quedó ahí, ya que el grupo in-
sistió en añadir otro teclado más usando el Korg M1 en la segunda pista y yo
estuve conforme. El resultado es esa maraña saturada y cargante que todos
conocéis, muy alejada de la pura y desnuda versión original del anterior EP.
Creo que fue un poco por la novedad por lo que todos estuvimos tan contentos
con el resultado. Si os soy sincero, hoy en día me cuesta trabajo escuchar
este corte. El sonido elegido en el M1 que se sumaba al organ de la primera
pista estaba demasiado cargado de armónicos, era algo así como un sonido de
magia o yo que sé que fructuaba mucho, todo muy bonito pero un poco insopor-
table. Además, resulta un verdadero incordio estar escuchando esa melodía de
guitarra una y otra y otra vez al mismo tiempo que la voz principal.
Luego le tocó el turno a "Fireflies' Lullaby", la instrumental, que no era
más que un avance de un proyecto un tanto vaporoso del que hablaba el grupo:
un EP titulado tentativamente "Chords from the deep night", que contendría
cuatro instrumentales en plan "pseudoambient", uno compuesto por cada uno de
los miembros del grupo más un cuarto conjunto, que no era más que esta "Fi-
reflies' Lullaby",que en realidad estaba construida pegando distintos troci-
tos que ya venían sonando desde hacía algún tiempo. En la parte de la gui-
tarra de Ato puedes escuchar muchos trozos de los punteos de "Wind Moved The
Bells" o de algunas versiones en directo de "El Accidente", por ejemplo.
Esta grabación también fue sobre ruedas. No recuerdo exactamente, pero creo
que el grupo la había estado tocando antes en el 7 a modo de ensayo, así que
no es de extrañar que en un par de tomas tuviésemos la definitiva. Bajo lim-
pio, guitarra con digital delay y teclado de campanitas. En algunos momentos
la canción es bastante "hiriente". Recomiendo no escucharla a volumen alto
con auriculares, si no quieres perder los tímpanos con el sonido resonante
del teclado.
¡Carpetazo! Habíamos terminado el "mini EP". En un principio las grabaciones
se archivaron con vistas a ser usadas en algo posterior, sobre todo la ver-
sión de "Halley". jL se llevó una copia del master de "Tú estás loco" y "Fi-
reflies' Lullaby" para enseñárselas a Joey-D. La semana siguiente estuvieron
grabando las primeras tomas de la película, pero el proyecto se fue al gare-
te ya que empezaron a fallar todos los actores. Para que las grabaciones no
se quedaran en el trastero de Stray Jay Music, el grupo habló con la disco-
gráfica y arreglaron un lanzamiento de corta tirada de las tres canciones
a modo de EP corto o maxisingle. El título elegido fue "It Doesn't Matter"
por motivos obvios y se prensaron alrededor de 1,000 copias, muchas de las
cuales fueron regaladas por el grupo a amigos y familiares. Yo conservo unas
diez.
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( | BSO "Campamento Sangriento - The Movie" - Edición limitada |
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Después el grupo volvió a ensayar para un miniconcierto que planeaban dar
para una audiencia minúscula interpretando algunos de los nuevos temas, en
el que querían aprovechar para mostrar oficialmente su colaboración con
Joey-D y de camino presentar un proyecto musical de Jlue, hermano de Ato,
denominado "marionetas". En medio de un ensayo con Joey-D, el grupo me comu-
nicó la noticia que en cierto modo llevaba temiendo algún tiempo: se iban a
separar. Las razones no eran muy claras. Aunque no estaban en el mejor mo-
mento de su relación personal, tampoco estaban enfadados. Puede que tuviesen
algún que otro proyecto aparte de Scumm, aunque yo lo enfocaría un poco más
a diferencias musicales. Ato y Sam parecían estar convencidos de que necesi-
taban añadir un batería al grupo, y jL no lo veía tan claro. Además, de al-
guna forma, Ato y Sam estaban orientándose cada vez más al rock alternativo
de guitarras, un cuadro donde jL no encajaba demasiado con sus teclados.
También estaba la polémica sobre "el regalo". Según me pude enterar, Ato
estaba bastante molesto porque Sam y jL estuvieron enseñando sin su con-
sentimiento cierto material gráfico que habían elaborado hacía unos años
entre los tres a unos amigos comunes. Este lío padre se saldó con la total
destrucción de ese material, que fue sellado dentro de varias bolsas en las
que se escribió la leyenda "Poetas del Siglo XXI", para posteriormente ser
metida en una caja y enterrada en las playas de New Sanlúcar. Voie-la, ya
sabéis de dónde sale la letra de "el regalo", una de las canciones que in-
terpretarían en los que ellos pensaban que sería su último concierto.
El concierto se celebró el día 28 de Julio de 1995, cuando todavía faltaba
un mes para que Scumm cumpliese su primer año de existencia (si no contamos
todo el bagaje de tres años de Súpermix). Se arregló un minúsculo escenario
frente a una mesa con bebidas y cosas para picar, y se invitó a una reduci-
dísima audiencia seleccionada mediante concurso. Yo fui el encargado del
sonido y de su grabación via Samsung, que resultó seriamente dañado en una
de sus pletinas al recibir una patada inadvertida de uno de los asistentes.
El set de canciones elegido fue "Alfombra", "Funny Pollen", una versión de
"Creep" de Radiohead, "Halley 2062: the Call of the Comet", "El Regalo" y
"Mickey Mouse's in da House" colaborando con Joey-D, quien se encargó además
de grabar en video el concierto y de, posteriormente, propiciar que el grupo
diese la mala noticia en una entrevista que guió él mismo, y que dejó a to-
dos los asistentes con un palmo de narices: acababan de asistir al que había
sido con diferencia el mejor concierto de Scumm hasta le fecha, habían oído
rumores de nuevos proyectos, habían vivido el buen rollo entre el ídolo del
momento Joey-D y la banda (aunque, todo sea dicho, la interpretación de
"Mickey Mouse's in da House" dejó bastante que desear, sobre todo comparán-
dola con la magia que tenía en los ensayos), y de repente, en todo el cénit,
se habían enterado casi "a caraperro" del tema.
Bastante triste, estuve un par de días masterizando la grabación del con-
cierto. El EP resultante, "Scumm Live!", vendió como rosquillas, casi tanto
como los tres últimos EPs juntos. ¿Tienen que separarse las bandas para al-
canzar un boom comercial? La grabación en video sigue aún en las estanterías
de Joey-D. Estoy haciendo gestiones para conseguirla, masterizarla y hacerla
pública. Es un material que todo buen fan de Scumm debería tener para dis-
frutarlo en toda su extensión.
IT DOESN'T MATTER EP-----------------------------------------------------THE END
De nuevo Manolo nos regala un trocito de historia que nos desvela (más bien
nos confirma, que somos muy freakies) muchos aspectos del principio del fin
de la primera etapa de nuestro "grupo favorito".
En el siguiente número de Citronio Mag podréis leer el final de la serie, un
capítulo que en un principio no estaba planeado pero que, por demanda popu-
lar, el genial Manolo Sanabria ha accedido a escribir. En él nos contará la
reunión de Scumm al final del verano, los nuevos proyectos, qué llegó a ha-
cerse del abortado segundo LP y muchas cosas más. ¡No podéis perdéroslo!
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02. CONCIERTOS |==============================================================
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La siguiente reseña fue publicada originalmente el 2 de Agosto de 1995 en
este mismo fanzine, solo cuatro días después de lo que parecía que iba a ser
el último concierto de Scumm. Lo hemos rescatado porque nos parece una buena
compañía al artículo de Manolo Sanabria de este número.
-.-
Llegué al lugar donde se iba a dar el concierto bastante justo de tiempo, y
tremendamente impaciente por ver cómo iba a defender Scumm sus nuevos temas
en directo, sobre todo después de haberse llevado más de dos meses sin
actuar frente al público. Tenía la enorme suerte de tener una de las 25 en-
tradas distribuidas por riguroso sorteo entre los fans más acérrimos de la
banda. Realmente era un concierto "en petite comitée". Según nos comentaron,
Scumm estaba allí para dar un mini-recital de cinco o seis temas, y que lue-
go iba a hacer un comunicado. Había rumores de que el famoso rapero Joey D
iba a subirse al escenario, y que el concierto iba a ser rodado en audio y
video para ser lanzado posteriormente.
El lugar elegido era una tosca minifinca particular con una pequeña casa de
algunas habitaciones situada en el centro de un yermo terreno sin nada apro-
vechable. Fuera de la casa, bajo un toldo, había una mesa grande con canapés
y bebidas. Frente a ella, sobre una escasa elevación, estaba montada en un
espacio récord toda la maquinaria eléctrica de Scumm: El teclado en el cen-
tro, el micro de Ato, los amplies bajo el teclado y bajo y guitarra descan-
sando sobre sillas, todo en escasos dos metros cuadrados. Los 25 asistentes,
un par de periodistas, un cámara y el técnico de sonido deambulábamos por el
pequeño paraje participando del ágape de forma intermitente.
Sin hacerse demasiado de esperar, el grupo salió a la palestra. jL se sentó
en el centro con Sam a su izquierda y Ato a su derecha, ambos de pie. Tras
una breve introducción comenzó una bastante depurada versión de "Alfombra",
muy al estilo de la original del EP pero con algunos añadidos, como adornos
en el lick principal de guitarra y un infinito solo espacial (de los que so-
lo pueden ejecutarse en guitarras azules). Les quedó realmente bien, y el
público asistente lo supo valorar con un calidó aplauso.
Para la siguiente canción eligieron uno de los nuevos temas: "Funny Pollen"
sonó perfecta, clavada a la versión del disco. Nosotros estábamos encantados
con el sonido del grupo: la palabra que más me pega para el concierto del
otro día es 'impecable'.
Tras un animado aplauso (¡estas 25 personas sonaban como si fueran 2,500!)
Ato anunció que la siguiente canción sería una versión del éxito de Radio-
head "Creep", una canción que aunque tiene ya casi dos años está actualmente
muy de moda por estos fueros. La interpretación fue increíble. Con un origi-
nal sonido (nada de versiones "rip-off", Scumm nos tiene acostumbrados a
reinterpretar las versiones adaptándolas a su estilo), en el que Sam propor-
cionó una sólida base, Ato actuó de guitarra rítmica con un poderoso sonido,
y jL hizo las partes arpeggiadas y melódicas al teclado, todo sobre un ritmo
preprogramado. En el cénit de la canción, el ruido se volvía casi espacial:
las estrofas más agudas interpretadas por Ato a través de un potente digital
delay que llenaba todo el aire casi nos quitan el hipo y algunas descocadas
fans no pudieron evitar estallar en gritos de emoción. Justo después llegó
el calmado outtro ya sin percusión, para calmar ánimos. La ovación fue en-
sordecedora.
Para seguir, el grupo anunció otra de las nuevas canciones, "Halley 2052",
o sea, la versión "rápida" de "Halley 86" que acaba de salir en el EP de la
banda sonora de "Campamento Sangriento" (o sea, "It Doesn't Matter EP"). La
anterior interpretación había servido para hacernos hervir, y todos seguimos
esta canción con mucho entusiasmo. Con un sonido seco y compacto, el grupo
fue hilvanando la canción de principio a fin en una sucesión perfecta de so-
nidos que venían de más allá de las estrellas.
Para terminar, y antes de reunirse con Joey-D, el grupo interpretó una can-
ción que anunción como "El Regalo". A ninguno nos sonaba de nada hasta que
una conocidísima música comenzó a salir de los instrumentos de Scumm: se
trataba de una remozada versión de "Botallo" con una letra completamente
nueva en la que de nuevo se elaboraba una críptica historia que aún no al-
canzamos a entender. Los más puristas hicieron mohines de desaprobación, pe-
ro al poco tiempo todos estuvimos botando con el ritmazo de este "surf rock"
hasta casi perder el aliento.
En medio del aplauso, el rapero Joey-D saltó al escenario. Muchos de los
asistentes se extrañaron un poco, pero aquí en la redacción hacía tiempo que
teníamos un bootleg con "Mickey Mouse's In Da House", canción elaborada en
conjunción por el señor D (letra) y Scumm (música), y grabada en uno de los
ensayos de la banda en el Local 7.Se trata de un poderoso rap con base rock,
con algo de temática reivindicativa y mucho de declaración de principios.
Estaba un poco ansioso ya que el corte me había gustado mucho desde la pri-
mera escucha, pero la versión en directo dejó bastante que desear. Por algu-
na extraña razón, la mayor parte de la complicidad que existía en la graba-
ción no estuvo presente. No se notaba conjunción entre letra y música, cada
uno iba por su lado. Sin embargo, el carisma de Joey-D hizo su trabajo y
todo el mundo pareció quedar satisfecho. El grupo desapareció del escenario
en silecio y nos dejaron esperando un buen rato. Yo no sabía por qué, pero
el tema me daba muy mala espina.
El jefe de prensa de Scumm nos invitó entonces a entrar en la casa. Allí ha-
bían montado un improvisado mini-plató de televisión. El grupo estaba senta-
do en dos sofás dispuestos formando un ángulo de 90 grados, en cuyo vértice
estaba sentado Joey-D. A su izquierda, Sam de brazos cruzados y con gesto
grave y jL mirando al suelo jugando con un mechero sobre el lateral de sus
'tennis'; a su derecha, Ato con gesto resuelto. Todos nos sentamos donde pu-
dimos y se hizo el silencio. Encendieron las cámaras y Joey-D comenzó una
breve entrevista en la que el grupo habló del concierto, de cómo se habían
visto a ellos mismos interpretando los diferentes temas, y entonces llegó la
peor parte, justo cuando Joey-D preguntó a la banda en general cuáles iban a
ser los planes de futuro:
- Este es el último concierto que dará Scumm. Nos hemos separado.
Todos nos quedamos de piedra, incluso Joey-D. No se dieron más razones. El
grupo se retiró y todos volvimos a casa. ¿Qué está ocurriendo? ¿Qué le ha
pasado a Scumm? ¿Serán capaces de dejarnos a todos en la estacada?
-.-
Así de trágicamente terminaba la reseña publicada en Agosto de 1995 en este
mismo fanzine.
Imagináos como sentó la noticia bomba de aquél 28 de Julio de 1995. Recuerdo
que el mes que le siguió fue especialmente duro para los fans, ya que nunca
se nos explicó nada. A finales de agosto, todos renovamos las esperanzas al
conocer que el grupo se había reunido para tocar uno de sus "conciertos pri-
vados" en acústico y con un set minimalístico de instrumentos. Se insistió
en que la reunión había sido "sin compromiso", pero el mes siguiente empeza-
mos a tener noticias de más quedadas en el Local 7 en el que el grupo se
entretenía tocando nuevas versiones y elaborando nuevos temas. "Botallo Hard
Core Remix" salió justo entonces y en Octubre se anunció la reunión oficial
de la banda y la aparición de un esperadísimo segundo LP; Scumm volvió a
aparecer en los medios y ése concierto privado (que por lo visto se hizo
para celebrar el aniversario de la banda) fue editado con el kilométrico tí-
tulo "Anniversary Evening in the Room Of Wishes Between Beavers"...
Lo que pasó en Noviembre en el New Sanlúcar City Palace ya lo conocéis to-
dos. Fue lo que realmente mató a la banda. Es una suerte que ahora el Fénix
haya resurgido de sus cenizas.
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04. CORRESPONDENCIA |=========================================================
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Este mes el grueso del correo ha estado compuesto principalmente por emails
de airados lectores preguntando qué narices había pasado con el número ante-
rior, y muy poco más hay que destacar.
Ataulfo Giménez nos pregunta si sabemos algo sobre el último EP que se hace
el remolón (hablamos del "Sonotonic a Go-Gó EP"). Parece ser que ha habido
problemas con la mezcla de una de las canciones y además hay que repetir una
pista (¡cuando creíamos que ya estaba terminado llegó de nuevo el ultramiji-
tismo de Scumm -> mm = muy mijita). Creemos que el disco saldrá a finales de
este año, cerrando ya por fin el Meeting at the Hit Parade.
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05. DESPEDIDA |===============================================================
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Después de tantas y tantas despedidas, uno ya no sabe ni qué decir aquí.¡Ah!
Siempre podemos ir a lo facil y desearos unas felices T.ReX-mas y un próspe-
ro Año Nuevo Scummiano.
¡Saludos al foro! - La redacción.
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