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| Número 37 - 7ª epoca - Noviembre de 2005 |
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·· ** SUMARIO ** ··
00.EDITORIAL
01.NOTICIAS: ACÚSTICO Y REMEZCLAS
02.INFORME: GRABANDO PALOMITA DE MAÍZ EP
03.CONCIERTOS: GIRA MISIÓN IMPOSAMOLE
04.CORRESPONDENCIA
05.DESPEDIDA.
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00. EDITORIAL |===============================================================
· · - ---+
Por lo que se ve, estamos más o menos establecidos en una periodicidad pseu-
do-semanal que nos viene muy bien para teneros al día a todos los fans de la
mejor banda de new-Sanlúcar. Que nuestra aperiodicidad se vaya regulando co-
mo buen intestino atacado por ingentes cantidades de fibra y esos bífidus
que ahora se han puesto de moda es buena señal: tenemos mucho y muy buen ma-
terial bastante más a menudo que antes.
Y es que con la vuelta de Scumm al candelero las cosas vuelven a irnos bien
a todos los fanzineros. Ya parecen lejanos aquellos ocho años de sequía en
que este panfletillo llegó a tener periodicidad trimestral en algunas etapas
debido a que bien poco había que comentar. Ya se nos ha olvidado aquél fatí-
dico año 2000 en el que dejamos de publicar durante diez meses, o cuando nos
teníamos que contentar con hablar sobre las distintas bandas por las que han
pasado los tres integrantes del grupo antes de su reunión.
Es una suerte que todo eso haya cambiado. ¡Y esperamos que dure!
· · - -- -----+
01. NOTICIAS |================================================================
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{*} SOBRE EL CONCIERTO ACÚSTICO: ¡Tenemos un posible cambio de fechas para
el concierto acústico que Scumm registrará en video para ser lanzado en
DVD! En el anterior número os dijimos 18 de Noviembre, cuando en reali-
dad todo apunta a que será el 19. ¡Ya mismo! Esperemos que pronto poda-
mos disfrutar del DVD, que, definitivamente, se llamará "Beige 7+o". Se-
gún nos comentan, el grupo sacará a la luz todo su arsenal de maquinitas
de hacer música. Nos ha llegado un completo listado de lo que la empresa
de transportes Manuel Botallo, S.L., ha transportado al 7+o:
- Guitarra española.
- Guitarra acústica de 12 cuerdas.
- Casio Tonebank SA-10.
- Casio VL-Tone 1.
- Casio PT-82.
- Casio PT-31.
- Casiotone MT-36.
- Hohner melódica.
- Glockenspiel.
- Órgano Siel.
- Percusión miscelánea.
- Varios pedales de efectos.
- Armónica y armónica de botoncito.
- Pífano.
- Pito rotatorio.
- Micromixer.
- Megáfono de juguete.
- Equipo de sonido + echo Luki.
- Material de luminotecnia.
- Altavoces.
- Atrezzo (?).
- Tres cámaras, un ordenador y un micrófono anal.
- Dos micrófonos.
¡Con todo este despliegue, estamos seguros de que el simulado se conver-
tirá en el mejor directo de Scumm hasta la fecha! ¿Estaremos ante el
Indie Poison de la nueva etapa de Scumm? No sabemos ni cuántas canciones
se van a tocar, ni mucho menos cuáles serán, ni cuándo saldrá el DVD a
la luz... ¡Y ya no podemos esperar más!
{*} Tenemos noticias pinchantes sobre el disco homenaje a Scumm/Súpermix. Ya
se ha recibido en Stray Jay la nueva canción que será incluida en el re-
copilatorio. Se trata de una versión del folkman Bill McKenzie del clá-
sico tema de Súpermix "La Granja Pepe", con un toque un poco más blue-
grassero. Además se anuncian más posibles títulos, entre ellos "Sinóni-
mos", "My Blue Guitar", "La Salchicha", "I'll Never Stop", "Caracol" o
"Mi tía Anastasia", "Bat Boy in L.A.", "The Banker" y algunos otros. ¡Ya
los esperamos con ansia!. Se barajan varios nombres para la compilación.
Actualmente, el que más pinta para convertirse en el definitivo es "Ya
sin tiempo para volver: un homenaje a Súpermix y Scumm".
{*} Tras mil y una demoras, parece ser que el cuarto EP de "Meeting At The
Hit Parade", el "Sonotonic a Go-Gó EP", está a punto de salir. Además,
el especial de radio 7:30 en el que el grupo interpretó dieciséis temas
más no incluidos en la lista original de "Meeting" está a punto de ser
puesto a la venta también, con el título de "Scumm: the 7:30 Sessions".
Por lo que nos comentan, no será simplemente un CD con las 16 canciones,
sino que se incluirá el programa completo, con su entrevista y todo. Una
genial idea, ¿no os parece? Permaneced atentos.
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02. INFORME : GRABANDO EPs |==================================================
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Una vez más, el gran Manolo Sanabria nos ofrece una suculenta entrega de su
retrospectiva scummera. Esta vez le toca el turno a O.V.N.I. EP con un Scumm
en la cumbre de los recursos tecnológicos de la época. ¡Adelante!
O.V.N.I. EP---------------------------------------------------------------------
El ritmo de aquél día fue frenético. A media mañana pude enterarme al fin
del tracklisting definitivo del disco, con lo que fue entonces cuando empecé
los preparativos. Al final, el grupo decidió que solo "Funny Pollen", "This
is The Train" (en una nueva y mejorada versión), "Sickly Girl" y "Halley 86"
eran merecedoras de ser registradas en un estudio. Atrás se quedaban una de-
cena larga de canciones que no saldrían al mercado de ninguna forma que no
fuese ilegal (¡ese famoso "Shit LP", uno de los discos no oficiales de Scumm
más buscados!).
Esta vez no había efectitos que meter, pero sí un poco de overdubbing que
hacer. "Sickly Girl" necesitaba un par de pistas extra (batería, coro y ar-
mónica), nada más. En principio parecía que este disco sería mucho más fácil
de grabar que el anterior, pero me equivocaba.
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A eso de las cinco de la tarde el grupo apareció en el Estudio 1 portando
sus habituales tiestos. Enseguida lo tuvimos todo montado y sonando. En un
principio, bajo, guitarra, teclado y micrófono ocuparían las 4 pistas del
micromixer, sin amplificadores de por medio.
La primera canción en ser registrada fue la muy rodada "Funny Pollen", favo-
rita del grupo y tocada hasta la saciedad en múltiples ensayos (Samsung pre-
sente, por supuesto). Los problemas empezaron de inmediato: jL no estaba de-
masiado fino aquél día y un par de fallos sobre todo en la parte del estri-
billo nos obligaron a empezar de nuevo al menos cinco veces. Al final, gra-
cias a los hados, obtuvimos una genial versión, directa, sencilla y casi
desnuda. La canción no necesitaba más, ya era redonda.
La siguiente en "caer" fue el clásico de Súpermix, "This is the train", una
canción con la que el grupo nunca dejó de juguetear desde que saliese a la
calle en 1991 como cuatro single de "Súpermix" (tras "Miralá", "Quick Mix" y
"Tío Mané"), y que por fin contaba con una letra "en condiciones", autobio-
gráfica como ninguna, escrita por Ato pocos días antes de su grabación. Mi-
lagrosamente, esta joya de dos minutos salió de una vez, solo de cellos sin-
téticos incluido. Cuando oí el "between sides" final, miré al grupo buscando
confirmación. Asintieron. Ya teníamos dos y aún no eran las siete de la tar-
de. Íbamos por buen camino.
Sin embargo el tema empezó a torcerse con la siguiente canción, "Sickly
Girl", para la cual teníamos ideado el trucaje de los overdubs. Estudiando
la canción durante los múltiples ensayos de las semanas anteriores a los que
pude asistir, tenía las ideas más o menos claras, y la mención al grupo de
la posibilidad de poder grabar en varias veces sin aparente pérdida de cali-
dad también les hizo alumbrar un par de ocurrencias. El plan era el siguien-
te: se grabaría una versión base con las pistas básicas de la canción (las
que suenan en directo): bajo, guitarra, piano y voz. En la parte en la que
Ato soltaba la guitarra para tocar un breve solo de armónica, debería seguir
tocando. Para el final, jL debía cambiar de piano a Strings. Una vez termi-
nada esta versión base, se volvería a pasar la cinta por el Sony para añadir
los overdubs, consistentes en una batería sintética tocada en tiempo real,
una segunda guitarra haciendo arpeggios en el outtro, la armónica en el so-
lo, y una voz que doblase a la principal en los estribillos, creando así el
llamado "efecto Lennon".
Por motivo de calidad de sonido, se eligió el Korg en detrimento del Casio
para ejecutar las partes de piano y strings de jL. La guitarra de Ato perma-
necería limpia toda la canción, por lo que se conectó directamente al mixer
para garantizar la máxima pureza de la señal (¡y para ahorrar pilas cuadra-
ditas!). El bajo de Sam también iría limpio. Con todo listo, conectado, so-
norizado y ecualizado, los chicos empezaron a grabar. Y aquí empezó la pesa-
dilla. Cuando no era Sam, era jL, y cuando no era éste, era Ato quien come-
tía algún error que obligaba a parar y empezar de nuevo. Había pasado una
hora y aún no teníamos base. Decidimos dar un descanso para relajarnos.
Cuando una canción se resiste de esta forma, lo mejor es parar un rato y se-
guir luego. El problema es que el tiempo de estudio no es ni gratis ni infi-
nito, así que tampoco podía permitir que el grupo se durmiese en los laure-
les. No podía entender que una canción que salía tan bien en los ensayos es-
tuviese teniendo tan poca fuerza.
A la vuelta, tras media hora de parón, crucé los dedos para que, al menos,
llegásemos a la parte de los Strings y pudiésemos continuar a partir de ahí
usando un trucaje de grabación aprovechando el parón de la música sin que se
notase demasiado, pero gracias al Dioni no hizo falta. La canción fue sin
problemas, llegamos a la parte de los Strings, al instrumental, a la última
parte y al fin al outtro. El destino o los duendes sonoros quisieron que to-
do entrase justo a tiempo y sin problemas, de que los chicos se entendiesen
con los cambios y que, por fin, pudiese darle al STOP en la grabadora y res-
pirar aliviado. Eran las nueve menos cuarto.
Cambié la cinta de pletina y puse el segundo master en la otra. Preparé el
tema para los overdubs: La batería sintética sería interpretada por Sam y jL
en el Casio; además había que dejar el micrófono y la guitarra para los ar-
peggios del final. Sin grabar, di a play en la pletina del primer master y
dejé al grupo que ensayase un poco. ¡Todo sonaba bien! Antes de perder más
tiempo, rebobiné y pulsé el Rec de la pletina del segundo master. Con mila-
grosa precisión milimétrica, Sam y jL tocaron la pista de batería que habían
acordado (jL a los tambores y Sam a los platos, para asegurarse que no ha-
bría fallos, desincronizaciones ni pichalíos), mientras que Ato se acompaña-
ba a sí mismo en los estribillos con su segunda voz. El parón de la batería
para la parte instrumental del solo de armónica vino tras un complejo redo-
ble (que jL y Sam me confesaron más tarde que salió de pura chorra), Ato in-
terpretó su parte sin errar ni una sola nota, la batería volvió a entrar, y
por fin los arpeggios del final ejecutados sobre la guitarra rítmica base y
los dulcísimos strings del Korg grabados anteriormente cerraron una pesadi-
lla que nos había llevado casi dos horas y media de valioso tiempo de estu-
dio. Pasaban las nueve y aún teníamos que grabar "Halley 86". En el último
demo la canción duraba nueve minutos y medio. Yo estaba ya sudando frío.
Teníamos alrededor de 45 o 50 minutos como máximo. Por suerte, esta canción
no necesitaba ningún tejemaneje extravagante. Bajo limpio, guitarra limpia
pasada por el PSK Supredistortion para los solos, voz a través de Aria Digi-
tal Delay, y Casio para el órgano de iglesia sideral. REC en la pletina de
grabación. Dedos cruzados. El grupo empieza a interpretar sobre el pausado
ritmo de cencerro, bombo y caja a 60 bpm secuenciado por el Casio. Comienza
el lick de guitarra introductorio sin problemas. El teclado suena envolven-
te, el bajo sirve de punto de apoyo sólido, la guitarra monótona hace que el
tiempo se pare. Al fin llega la voz, los Vúmetros suben. No hay clipping,
todo está sonando genial. Pasan los minutos, tres, cuatro, cinco, siguiente
lick de guitarra, estribillo final. Seis minutos, siete, un minuto más de
riff interminable (para hacer un fade out en postproducción), grito alien
(cúuu) con delay infinito y fin. Stop.
Salió perfecta y a la primera... Pero al grupo no le gustaba. Eran las diez
menos veinte, y al grupo no le gustaba. "Manolo", me dije, "tienes que ser
profesional". Intenté razonar con el grupo, pero ellos me hicieron entender
que si a mí me parecía bien era porque tenía la presión del tiempo, pero que
de ninguna manera estaba bien. Okey, no era cuestión de perder el poco tiem-
po que quedaba discutiendo. Rebobiné. Les advertí que era la última toma de
la tarde y que no habría más estudio hasta diez días después. Tenían que
aplicarse. REC otra vez. De nuevo la misma progresión. Esta vez el parón fue
tras los siete minutos y medio, tras los que dediqué 15 segundos a hacer el
fade out en la propia grabación, sin poder permitirme el lujo de hacerlo
más tarde en otra pasada. Esta vez, sí. Por fin. Respiré aliviado. Eran las
diez menos cinco y el vedel ya estaba apagando luces. Cogí las dos cintas de
Master y me las llevé a casa para montar el EP en un soporte final y llevar-
lo ese lunes mismo a planchar.
Estaba agotado cuando llegué a casa, así que hice la copia en un nuevo mas-
ter limpio casi sin saber lo que hacía, metí la cinta en un sobre acolchado
y la puse en la bandeja de material para la discográfica. Me fui a dormir,
olvidándome por completo del tema. Lo más gracioso fue lo que pasó el mismo
lúnes, justo cuando la cinta acababa de salir por mensajería directamente a
la planchadora, cuando me puse a escuchar mi copia privada simplemente por
diversión. Todo sonaba perfectamente. "Halley 86", el último corte del EP,
resultaba un genial colofón. La canción se iba deshaciendo poco a poco hasta
que al final el riff infinito terminaba en un suave fade out. Y entonces
vino mi sorpresa: tras el riff y unos segundos de silencio, el residuo deja-
do por la primera versión de la canción (que duró alrededor de un minuto más
que la definitiva) aún estaba en la cinta, y al haber pasado yo el master
sin fijarme no lo había recortado de la copia que iba en esos momentos cami-
no de la planchadora. Así que ese trozo de "Halley 86" tras el fade y el
"cúuu" final que todos conocéis no son licencias artísticas, sino un desliz
de un servidor aquí presente.
O.V.N.I. EP--------------------------------------------------------------THE END
Como siempre, jugosos detalles escabrosos y muchas curiosidades, como el te-
ma del artístico final de "Halley 86" debido al despiste o a esa mítica pro-
gresión de golpes de batería a la entrada del instrumental de "Sickly Girl"
que, por lo que hemos podido leer, salió "de chorra".
¡Scumm al descubierto, amigos! Para el próximo número os hablaremos de dos
hitos interesantes en la historia del grupo: la concepción y la grabación
del último EP "It Doesn't Matter", y el famoso miniconcierto del 28 de Julio
de 1995 en el que el grupo anunció a todos los medios que se separaba. Ade-
más, y para completar, rescataremos del archivo la reseña que se publicó en
su momento en este mismo fanzine sobre tal evento en la sección de concier-
tos, y así matamos dos pájaros de un tiro.
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02. CONCIERTOS |==============================================================
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Nos ha llegado un par de cartas comentándonos que algunos de los artistas
seleccionados para componer el "Ya sin tiempo para volver" están ya inclu-
yendo las versiones de Súpermix y Scumm en sus actuaciones en directo. Tal
es el caso, por ejemplo, de Bill McKenzie, según Dionisia: "fui con mi her-
mano y su novia a ver el último concierto de Bill McKenzie, porque soy muy
fan del bluegrass y el country. Nos quedamos a cuadros justo después del
descanso, cuando Bill comenzó a tocar unos acordes en su banjo que nos re-
sultaron muy familiares. Cuando empezó la letra flipamos: ¡era "La Granja
Pepe", de Súpermix! Una versión realmente genial, con Bill al banjo, su com-
pañero Trevor Whitacker al violín, Peggy Sue Patterson al contrabajo y DJ
Zenith en las programaciones. No nos esperábamos para nada que Bill versio-
nase este clásico de Súpermix y nos gustó mucho la interpretación". Por lo
que se ve Dionisia desconocía el tema del disco homenaje cuando fue a ver el
concierto. ¡Gracias por tu carta!
Heraldine Hubb nos envia una reseña parecida: "No os podéis imaginar cómo
botábamos mis amigas y yo cuando DJ Elbe empezó a mezclar una increíble re-
mezcla de "Sinónimos" con uno de sus temas. Dios, recordaba esa canción des-
de que era chica. ¡Fue toda una gozada!".
Augusto Botal López (botallopez@hotmail.com) también tuvo la suerte de dis-
frutar de una de las versiones de Scumm que está en la lista: la que el gru-
po "Wuzzle Doozle" les ofreció de "I'll Never Stop" en su último concierto
de triple door. "Fue todo un trayazo. Hubo bastante gente en el teatro que
reconoció la canción, aunque se trate de un outtake no muy conocido. Gary
Spencerman, el cantante de "Wuzzle Doozle", se portó bastante bien, cantando
con mucha fuerza y rabia,sobre todo en la parte "YOU RECHAZE ME-SILVERFUCK".
Todo un espectáculo. La verdad es que en cierto modo me decidí a ir al con-
cierto porque sabía que "Wuzze Doozle" estaba en las listas para el futuro
disco tributo, y estoy muy contento de que hayan elegido "I'll Never Stop"
porque pega mucho con el estilo de la banda".
Según nuestras informaciones, "Sea Picture Browser" también suele interpre-
tar su versión de "Monster Busters' Song" en sus conciertos, y "DJ Elmo"
incluye su remezcla de "Sareps'n'Dakor" en la mayoría de sus sesiones en las
grandes discotecas de todo el país. Desde la redacción estamos casi seguros
de que el disco homenaje venderá como rosquillas. Las canciones marginadas
de Súpermix y Scumm también sobrevivirán al olvido con esta magnífica compa-
ñía para el Meeting at the Hit Parade. ¡Habrá que ir haciendo sitio en las
estanterías para los cuatro EPs, el especial de Radio 7:30 y este disco ho-
menaje!
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04. CORRESPONDENCIA |=========================================================
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Marta Perillanes nos escribe una jugosa carta desde el otro lado del Charco
de la Pava para informarnos de que Scumm ha sido visto comiendo conguitos en
una plaza bastante oculta, cerca de un estudio de grabación modesto y reco-
gido, bastante famoso entre los grupos de la movida de techno Lo-Fi. Según
parece, el grupo puede haber hecho uso de tal estudio para grabar algún ma-
terial para su nuevo álbum. Hace poco, jL había mencionado que uno de los
nuevos temas incluiría una pista con una melodía generada por el sintetiza-
dor de ondas cuadradas Yamaha AY-8192, el que venía montado en los Spectrum
128K. Lo más seguro es que hayan acudido a este estudio retroelectrónico pa-
ra registrar esa pista. Con tanto Casiotone y Tonebank, no es de extrañar
que al grupo le guste también tirar de los viejos ordenadores para conseguir
preciosos sonidos retro.
Nos informan también de que el grupo prepara lanzar un promo con cuatro te-
mas de su nuevo disco: "Segundo plato", "Spunks", "Fan Kaputt" y "Una galle-
ta quiere ser mujer". El promo no saldrá a la venta, pero será distribuido
en determinados círculos para promoción. ¡Desde aquí felicitamos a los afor-
tunados que puedan hacerse con uno! ¡Acordáos de vuestro fanzine preferido!
Desmentidos los rumores de que Mamé vuelva al grupo. Se había estado hablan-
do mucho a raíz de unas declaraciones de Ato: "Si os gusta Why you open your
eyes, esperáos a oírla con el punteo del Mamé". Mamé, que dejó Súpermix a
mediados de 1992 para ser reemplazado por Sam, declaró hace poco a las tele-
visiones de todo el mundo que no estaba en sus planes de futuro volver a la
escena musical, aunque eso no significaba que no se plantease realizar algu-
na colaboración con el grupo en el que empezó. Esperemos que así sea, porque
a muchos nos gustaría poder disfrutar del mítico Mamé acompañando de nuevo
a la banda, aunque sea en alguna canción especial. Y, por favor, compórten-
se: si algún día lo vuelven a ver subido al escenario, absténganse de gri-
tarle "¡Willy fo-ó!".
Eusebio Giménez nos pide en su carta que le aclaremos un par de misterios
Scummianos, sobre todo los referidos al título fantasma "Eneryanse". Segura-
mente serás demasiado joven como para tener la revista Scumm #0 donde se ex-
plica toda la zapatiesta eneryansera (de un modo bastante escueto, pero
creemos que efectivo), así que te lo explicamos brevemente: En 1994, durante
la gira "Misión Imposamole", Súpermix siguió componiendo nuevas canciones y
anunció que pronto empezarían a trabajar en un nuevo disco llamado "Eneryan-
se". Se habló de títulos como "El Lulo", "Teodoro va al espacio", "Empezando
a sudar" o "Again". Sin embargo, el proyecto quedó abandonado por cansancio.
Por lo que se ve el grupo necesitaba un respiro, y de hecho se tomó unas
largas vacaciones hasta que se pusieron a regrabar todos sus temas más famo-
sos para el "Golden Greatest Hits", más que nada a modo de diversión.
Más tarde ese mismo año, ya como Scumm y con el "Gomagom" calentito en las
estanterías de las tiendas de discos, el grupo anunció que sacaría un EP an-
tes de finales de año con cuatro de las canciones nuevas que habían surgido
desde la publicación del primer LP: "Cucarachas", "Bandera", "Fotomatón" y
"Afrosonic". El título anunciado era de nuevo "Eneryanse". En Diciembre de
1994 salió un single con "Afrosonic" que se hizo terriblemente popular, pero
por alguna extraña razón el grupo decidió enterrar el disco en el olvido y
nunca más se volvió a hablar de él. Los cuatro temas fueron posteriormente
retrabajados y se incluyeron repartidos entre el "Sputnik, 3031: the Future
Bolt" y el "Palomita de Maiz EP".
De todos modos podrás aprender mucho más acerca de esta época del grupo en
una nueva serie retrospectiva que estamos preparando para cuando Manolo Sa-
nabria termine la suya.
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05. DESPEDIDA |===============================================================
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Bueno, un número más "p'al bote". Muy prontito tendréis aquí un suculento
número 38 en el que el artículo de Manolo Sanabria no tiene desperdicio. Os
lo aseguramos desde aquí, que ya lo hemos leído. ¡¡Así que no os lo perdáis
por nada del mundo!!
Agur - La redacción.
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