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| Número 36 - 7ª epoca - Noviembre de 2005 |
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·· ** SUMARIO ** ··
00.EDITORIAL
01.NOTICIAS: ACÚSTICO Y REMEZCLAS
02.INFORME: GRABANDO PALOMITA DE MAÍZ EP
03.CONCIERTOS: GIRA MISIÓN IMPOSAMOLE
04.CORRESPONDENCIA
05.DESPEDIDA.
··oOOo··
· · - -- ------+
00. EDITORIAL |===============================================================
· · - ---+
Ya está empezando a pegar el fresquete, queridos lectores. Ya hemos empeza-
do a encender las primeras estufitas de tubo por aquí por la redacción mien-
tras echamos un ojo al viejo teletipo que de vez en cuando escupe alguna
nueva información (podríamos recibirlas por email pero queda mucho más boni-
to si vienen por teletipo, ¿no? Además, no queremos despedir al teletipista,
que le hemos cogido mucho cariño, hoé).
Hoy pasaremos rápido a las noticias para luego echar un ojo a la grabación
relámpago del primero de dos de los mejores EPs de Scumm para terminar con
un extenso artículo sobre el primer concierto de la gira Misión Imposamole.
¡A leer!
· · - -- -----+
01. NOTICIAS |================================================================
· · - --+
Pues sí, ¡noticias frescas (aunque breves) de nuevo! Pasemos a ellas sin más
dilación...
{*} EL CONCIERTO ACÚSTICO YA TIENE NOMBRE : Al final se han confirmado todos
los rumores y habrá concierto en el secreto estudio 7+O. Por ahora tene-
mos los siguientes datos: El concierto se celebrará muy posiblemente el
18 de Noviembre de 2005, aunque la fecha no es definitiva. Quedará gra-
bado en video y tras un montaje y postproducción acústica y videográfica
será lanzado en DVD con el título "Beige 7+O". Además de una buena ris-
tra de clásicos de Scumm tendremos en primicia algunos de los temas que
es posible que vayan en su próximo segundo LP "Fénix vs. Expósita". Y
hasta aquí podemos leer :)
{*} AVANTI EL DISCO DE REMEZCLAS : Según nos informa nuestro corresponsal en
Stray Jay, el disco de remezclas que se prepara como homenaje a algunos
temas perdidos de Súpermix y Scumm cada vez tiene más nombres. A la lis-
ta que dimos hace algún tiempo ya se suman dos nuevos temas: una remez-
cla de "Sareps'n'Dacor" realizada por Dj Elmo y una particular versión
de "Monster Busters' Song" de mano del grupo Sea Picture Viewer. ¡Ya es-
tamos deseando escucharlas!
· · - -- -------------------+
02. INFORME : GRABANDO EPs |==================================================
· · - ----------------+
¡Tercera entrega ya de esta genial serie! En principio, y según parece, es-
ta sería ya la antepenúltima, aunque no lo podemos asegurar porque Manolo se
está pensando ampliar un poco más la serie haciendo un último capítulo espe-
cial hablando del último directo de Scumm ("Annyversary Evening in the Room
of Wishes Between Beavers"), y del segundo LP abortado, pero todo depende de
muchos parámetros (como siempre) y no hay que olvidar que el buen hombre nos
está trabajando gratis, así que bien recibido será lo que al final decida.
Empezamos ya con el informe:
PALOMITA DE MAÍZ EP ------------------------------------------------------------
Junio de 1995 había comenzado muy tormentoso. Las tensiones internas no ha-
cían más que salir a la superficie y el mal rollo se palpaba incluso en los
dos o tres conciertos que el grupo hizo para promocionar Bite the Waterme-
lon. No quiero decir que los miembros del grupo se odiasen y no pudiesen es-
tar juntos, sino que los pequeños problemas evolucionaban fácilmente a dis-
cusiones airadas. Sin embargo, cuando se hablaba de proyectos, el grupo pa-
recía seguir tremendamente ilusionado. El ambiente se encontraba ciertamente
enrarecido.
Durante estas primeras semanas de Junio, que el grupo estaba empleando en
pulir los nuevos temas para O.V.N.I. LP, empezaron a caerse, una a una, mul-
titud de canciones. "The wind moved the bells", "My blue guitar", "Bat Boy
in L.A.", "Open Sweat", "I'll never stop", "Addam's Apple", "Why You Open
your eyes?" por alguna razón fueron desechadas. De nuevo, lo que iba a ser
un LP se quedó en EP.
Mientras la escabechina de canciones se llevaba a cabo, yo estaba encerrado
en el Estudio 1 de Stray Jay, donde el grupo había grabado todos sus prime-
ros discos (de "Súpermix" a "Gomagom"). Hacía pruebas con un Micromixer que
me negaba a desechar y con el equipo de sonido Sony que hasta la fecha había
servido para introducir samples (en Súpermix) o hacer sonar el Korg M1 (que
a la postre seguía encontrándose en dicho estudio). ¡Y los resultados no pu-
dieron ser más satisfactorios! Micromixer y equipo de sonido me permitían
hacer, por ejemplo, dos cosas muy jugosas:
{*} Conectando el micromixer a la entrada MIC IN del equipo podía grabar el
sonido en cinta ¡mientras sonaba por los bafles! Esto significaba dos cosas:
teníamos monitores y además podíamos escuchar cómo iba a quedar grabada la
mezcla por los altavoces o conectando unos auriculares.
{*} La duplicación de una cinta en otra usando la doble pletina estaba mez-
clada automáticamente con la señal que viniese de la entrada MIC IN, con lo
que de golpe y porrazo tenía un pseudo multipistas de dos canales. Con un
poco de maña lograríamos grabar canciones en dos pasadas sin muchos proble-
mas.
Cuando le comenté estos detalles al grupo vi tres pares de ojos hechos boli-
tas. Enseguida concertamos un fin de semana completo con la discográfica pa-
ra grabar temas usando la nueva tecnología. El grupo parecía tremendamente
ilusionado y en cierta medida acabaron las rencillas, al menos de momento.
Como el grabador Sony que usamos para registrar con el Micromixer el "Sput-
nik 3031: the Future Bolt" iba a quedar libre, podíamos usarlo además para
meter samples y efectos de sonido a las canciones. Pero antes de hacer más
planes, tuve que sentarme con el grupo y hacer que me aclarasen qué íbamos
a grabar, porque entre tanta debacle la verdad es que ni yo mismo me aclara-
ba. La resolución fue sencilla: parecía ser que, de forma más o menos defi-
nitiva, el grupo iba a empezar a dedicarse a hacer sus canciones en inglés,
por lo que no estaría de más registrar un último set de temas en castellano,
sobre todo porque me constaba que aún había un par de espinitas clavadas y
al menos dos temas nuevos en nuestro idioma. Estuvimos de acuerdo, entonces,
en grabar un último EP en castellano que el grupo decidió titular "Palomita
de Maíz EP" aunque, sinceramente, no recuerdo por qué motivo.
Las canciones seleccionadas fueron las siguientes:
{*} "Caracol" y "Dispara, Dispara" eran dos temas nuevos en castellano, el
primero compuesto por jL (y, si la memoria no me falla, nunca antes tocada
por todo el grupo hasta el día de la grabación) y el segundo por Ato (de es-
ta sí que puede que haya algún ensayo grabado en el Sámsung en ese par de
cintas de las que os hablé en el anterior número).
{*} "Cucarachas" se incluyó para cerrar la tétrada y porque logré convencer
al grupo de que eso de "abandonada por falta de instrumentos" no se lo iba
a tragar nadie viendo el potencial de grabación y mezcla que se abría ante
nuestras narices. Podíamos usar todos los artificios necesarios. El grupo
entonces me confesó {¡atención, primicia!} que en realidad el tema de la
"falta de instrumentos" se debía a que al cambiar de estudio y de teclados,
ya no podían tocar la canción acompañándola de los famosos "pedos de agua"
que hacían con el Korg M1. "Bueno," les dije, "vamos a volver al estudio 1
y el Korg está allí". Decidido, pues :)
{*} "Fantasmagoric Zone" fue incluida porque la canción había ido creciendo
ella solita lentamente desde que fue creada (¡y registrada, recuerden que
fue de forma inmediata!) para el "Odd and Exclusive Songs": el grupo la to-
caba en casi todos sus conciertos (¡hasta en el miniset de "Acústica"!) y
ya era mucho más de lo que fue originalmente, así que se merecía una versión
digna en formato magnético.
{*} Por último, decidimos retomar una canción que, a mi ver, siempre estuvo
un poco adelantada a su tiempo y que hasta este preciso instante siempre fue
imposible de grabar tal y como Ato la había concebido: "Edelweiss y Nenúfa-
res" había hecho aparición por primera vez en un programa de radio 7:30 en
el que el grupo (aún como "Súpermix") acudió para promocionar su "Golden
Greatest Hits" en Julio de 1994 y que aparece incluida en la reedición de
éste disco (junto con "Misión Imposamole" recitada por Paco y un par de
irrepetibles joyitas más).
Habiendo seleccionado la plana del EP, quedamos en el estudio el viernes 23
de Junio para ponernos manos a la obra. El día anterior, el jueves 22, reci-
bí una llamada de Ato a mi apartamento. Por lo visto habían estado pensando
en preparar un par de samples y efectos para usarlos con "Fantasmagoric
Zone" y "Edelweiss y Nenúfares", así que propuse vernos en el 7 antes de ir
al estudio 1 a grabar para ocuparnos de esos efectos de sonido. De todas
formas había que ir para hacer el traslado de los instrumentos, así que si
quedábamos un poquito antes nos daría tiempo de sobra.
Al día siguiente el grupo estaba esperándome en la puerta del estudio con
muchas ganas y visiblemente impacientes por empezar a grabar. Tras discutir
los efectos que queríamos conseguir, nos pusimos manos a la obra. La cosa
era conseguir unos efectos de radio para "Edelweiss y Nenúfares" y sonidos
tétricos para "Fantasmagoric Zone".
Usando el Samsung grabamos varias pistas de electrónica psicodélica usando
el Roland Juno 106 que servirían para "Fantasmagoric Zone", además de una
guitarra de ultratumba grabando la ZZ-top de Ato en el "modo viento" que os
expliqué en el anterior capítulo. Para terminar con esta canción, grabamos
un par de increíbles eructos en "modo troll", una evolución del "modo vien-
to" en el que volvíamos a pasar la pista grabada más lenta a velocidad nor-
mal pero conservando todo el vibrato que se añadía en los dos procesos. Des-
pués grabamos algunos ruidos de la radio para "Edelweiss y Nenúfares" usando
el sintonizador del propio Sámsung y moviendo el dial al azar por la Onda
Media, y nos fuimos para el estudio 1 con la cinta bajo el brazo.
El estudio 1 trajo buenísimos recuerdos al grupo que estaba aquella tarde
de muy buen rollo. Yo jamás había grabado en este estudio, pero ellos esta-
ban en su salsa. Sabían donde estaba todo y cómo funcionaba cada cosa. Su-
puestamente yo era el ingeniero de sonido, pero tuve que pedirles ayuda un
par de veces para encontrar cables y adaptadores.
En un instante montamos el cotarro para la primera canción: "Caracol". Lo
que hicimos en un principio fue conectar guitarra (con mucho PSK chorus),
bajo, teclado (con acompañamiento de caja de ritmos) y micrófono al micro-
mixer sin usar amplificadores, y el micromixer se conectó como explicamos
antes a la entrada MIC IN del equipo. Tras una prueba de sonido y ecualiza-
ción la canción quedó registrada tras un par de tomas.
Seguimos con "Dispara, dispara", que registramos usando la misma configura-
ción de conexiones. Como esta canción estaba bastante rodada en conciertos
y ensayos, el grupo solo dio un principio en falso antes de registrar la
versión definitiva, que quedó realmente genial. La base rítmica tocada por
jL en el Casio se vio acompañada por un sample de la película "Pulp Fiction"
que se añadió más tade durante la postproducción. Originalmente había un
hueco, pero luego Sam se encargó de añadir el sample directamente desde el
CD usando su equipo de doble pletina.
Y, por fin, le tocó el turno a la marginada "Cucarachas". Para ella cambia-
mos totalmente el montaje. Desconectamos el CTK de jL para enchufar el Korg
M1 en su lugar (¡¡Volvían los "pedos de agua"!!). La guitarra y el bajo se
conectaron de la siguiente forma: a la entrada del Bass distortion de Sam se
conectó un adaptador doble. Por una de sus bocas metimos el bajo y por la
otra un cable que venía de la salida del Super Distortion PSK de Ato al que
estaba conectada su guitarra que pasaba antes por el Digital Delay, algo
así:
+-----+ ,-------------< BAJO
<-al mixer --|BASS |--< +-----+ +-----+
|DIST.| `---------|SUPER|<------|DIG. |------< GUITARRA
+-----+ |DIST.| |DELAY|
+-----+ +-----+
<-al mixer ---------------------< TECLADO
<-al mixer ---------------------< MICRÓFONO
En las partes distorsionadas de la canción, mientras jL registraba sus "pe-
dos de agua" marca Korg, ambos pedales eran accionados a la vez produciendo
una auténtica pared de distorsion que se llegaba a comer todo el resto de la
mezcla pero que quedó muy efectista y, sobre todo, como Scumm quería. Como
curiosidad, en la toma definitiva de la canción algo falló en la última par-
te distorsionada y solo se quedó funcionando el Bass distortion por acciden-
te, con el Super Distortion PSK apagado. Sin embargo gustó cómo había queda-
do y la dimos por buena.
Para cambiar un poco los aires por algo un poco más etereo, le metimos mano
a "Edelweiss y Nenúfares". Para esta canción volvimos a alterar el montaje.
Como teníamos que meter los samples, conectamos teclado (el Casio CTK de
nuevo) y Sony a la misma boca del micromixer. Como ambos aparatos tenían su
propio control de volumen no hubo ningún problema para mezclar bien. En las
otras tres bocas pusimos guitarra, bajo y micrófono, de nuevo sin amplifica-
dores. Para distorsionar la voz usamos el super distortion de Ato en el mi-
crófono. Ésta fue muy rápida de grabar. jL fue el encargado de manejar el
Sony con la cinta de samples con los sonidos de radio. Mientras sonaba la
radio, los primeros acordes tocados por Ato y Sam se abrieron paso sobre
ella. jL detuvo la cinta justo antes de empezar a ejecutar su base de tecla-
dos. Ato dijo su recitación y la canción terminó tras un par de vueltas de
acordes más, con la cinta de los samples de nuevo activada. Fade-out manual
y lista.
Para terminar hicimos "Fantasmagoric Zone", que resultó ser un poco pesadi-
lla, sobre todo porque el grupo acababa de componer un principio distinto
muy thrash-metal que costó un poco atacar de entrada. Para esta canción man-
tuvimos las conexiones tal y como estaban en la anterior canción. El bajo
llevaba Distortion y la guitarra estaba equipada con los dos mismos pedales
que en "Dispara, Dispara". jL se encargaba de manipular el Sony con los
samples, dándole al PLAY cuando era necesario. Los samples estaban grabados
de forma secuencial en una cinta, por lo que debía estar atento para saber
cuándo parar. Para colmo, tenía que estar también atento de cambiar el soni-
do del CTK de batería electrónica a "órgano cathedral" y a "recorder" un par
de veces a lo largo de toda la canción, además de cantar. O sea, pendiente
de micrófono, samples y teclados, así que ya os podréis imaginar quién era
la causa de tener que parar y volver a empezar en la mayoría de las ocasio-
nes.
Hay un par de curiosidades también relacionadas con esta canción: el ruido
del principio es el llamado "efecto barco" que hacía Sam estirando la correa
de su bajo. Además, durante la canción se oyen varios "clicks" de encender y
apagar el micrófono. jL debía procurar tenerlo apagado mientras no cantaba
para evitar acoples ya que su situación dentro del estudio lo dejaba justo
al lado de uno de los altavoces. La parte de "little Bobby, Susie Trush" no
tiene ninguna voz por imposibilidades técnicas (No podíamos conectar otro
micro para Sam, y jL era incapaz de tocar la melodía sin equivocarse si la
cantaba). Justo después se oyen los eructos grabados en "modo troll", la úl-
tima recitación, y el final de la canción con la terrorífica guitarra ha-
ciendo arpeggios grabada en "modo viento" con mucho ruido de cinta flangeado
de fondo. Épico. En total 5:55 minutos de desvarío fantasmagórico. Nada, ab-
solutamente nada que ver con la versión actual, aunque igualmente psicotró-
pica.
Como todavía quedaba algo de tiempo, y Scumm improvisó y registró un nuevo
instrumental, para seguir en su linea de canciones secretas instrumentales.
En un tris, y de una sola toma, vino al mundo "Patote", una palabra que pa-
rece ser que venía de la serie "Get a life", cuando Chris Peterson empieza a
relatar en italiano después de que unos kinkis le hayan vaciado la casa y
atado y amordazado a sus padres: "¡Patote pote, tote patote pote!".
Viendo que el estudio estaba reservado para todo el fin de semana y que ya
habíamos terminado el EP le pregunté a los chicos que qué íbamos a hacer.
"Muy fácil: mañana grabamos el O.V.N.I. EP". Genial. Aún no habíamos usado
la posibilidad de grabar la canción en varias pasadas (aunque Ato había em-
pleado un truco parecido un par de veces con anterioridad para registrar los
demos de "Why you open your eyes?" y "Addam's Apple"), por lo que el comple-
jo O.V.N.I. EP comenzaba a pintar muy, muy bien. Nos fuimos de fantas por
ahí, a jugar al hijoputa y a ver a la Rubia ya desmitificada, pero nos reco-
gimos temprano. ¡Al día siguiente había mucho trabajo por hacer!
PALOMITA DE MAÍZ EP------------------------------------------------------THE END
Una vez más una impresionante aportación de Mr. Sanabria. Vaya elocuencia,
cualquiera diría que es el mismo hombre de pocas palabras que pululaba arre-
glando "casi" de todo en el estudio desde donde se emite Radio 7:30.
En esta nueva entrega del serial más interesante que jamás hemos publicado,
al fin se nos resuelve uno de los clásicos enigmas de Scumm. Seguro que to-
dos nos preguntábamos al leer la revista Scumm #0 a qué se refería el grupo
cuando comentaba que "Cucarachas" había sido abandonada "por falta de ins-
trumentos". Ya sabemos a qué se refería al grupo, y ya nos explicamos por
qué mientras "Fotomatón", "Afrosonic" y "Bandera" eran tocadas con cierta
asiduidad, "Cucarachas" no aparece en ninguna grabación en directo posterior
a "Scumm Studio Video" (Diciembre de 1994). Nos parecía extraño sobre todo
porque en varias entrevistas jL ha afirmado que se trata de una de las can-
ciones de Scumm que más le gusta.
Muy interesantes nos ha parecido también todas las nociones de parnafernalia
electrónica y tramoyismo sonoro. Muy ilustrante el cómo se las tenían que
arreglar para grabar cuando no había ordenadores con multipistas al alcance
de cualquiera.
El próximo número más.
· · - -- -------------------------------+
02. CONCIERTOS: GIRA MISIÓN IMPOSAMOLE |======================================
· · - ----------------------------+
Pongámonos en situación. Frío Enero de 1994. Después del siempre reconfor-
tante período navideño, me encuentro comiendo un bocata de nocilla escuchan-
do mi programa preferido de la Cadena 30: "Radio 7:30". Encima de la mesa,
aún reluciente, se encuentra la cinta con el último y mejor LP de Súpermix:
"Misión Imposamole", la epopeya de los castores narrada en uno de los discos
más originales y variados que he tenido la suerte de escuchar.
El Lágrima, Caperucito Verde y Yo Quiero Hablar presentan la sección de "La
Entrevista". No me extraña nada que los invitados sean Súpermix. Entre in-
gentes cantidades de pompa y boato, nos hablan de la buena acogida del pú-
blico pese a su pésima fecha de salida al mercado: ¡el 31 de Diciembre! Sin
embargo tuve que hacer buena cola para adquirir mi copia, que desde entonces
había escuchado una, otra, y otra vez hasta empaparme cada una de las can-
ciones.
El grupo estaba muy ilusionado con sus nuevos proyectos. Hablaba de que ya
había empezado a trabajar en un nuevo LP que llevaría por título "Eneryanse"
con canciones como "Again", "el Lulo", "Teodoro va al espacio" o "Empezando
a sudar". Tocaron una genial versión de "Cazón Para Luis" que se extendió
durante unos buenos ocho minutos y anunciaron que su gira comenzaría por un
concierto por todo lo alto en el Sanlúcar City Palace. Con los ojos hechos
bolitas oí cómo uno de los locutores anunciaba que los teléfonos estaban
abiertos para participar en "el concurso", y que el premio sería una entrada
de primera fila para tan importante evento.
Con los dedos temblorosos marqué el número (5223128... ¡todavía me acuerdo!)
tuve la enorme suerte de que seleccionasen mi llamada junto a otras dos, y
mi freakismo súpermixero hizo el resto. La canción fue "miralá", el disco
"Súpermix", el grupo "Súpermix", y el color de los calzoncillos del cantante
amarillo por delante y marrón por detrás. Con un grito de júbilo recibí mi
entrada VIP para el primer concierto de una de las mejores giras del grupo.
El viernes 14 de Enero de 1994 llegué temprano al teatro. Entré con mi fla-
mante entrada VIP y busqué mi asiento. Casi en el centro, en primera fila.
Estaba tan cerca que casi podía tocar los instrumentos sólo con alargar la
mano. Sobre el escenario, una guitarra española y otra acústica, un par de
órganos Casio Tonebank, un Korg M1 y tres micrófonos, y una extraña decora-
ción de árboles de papel dispuestos de forma irregular por el escenario. So-
bre los focos, en enormes letras de plata y luz, un rótulo en el que se
podía leer "XIM-REPÚS".
Muy pronto, todas las localidades estuvieron ocupadas por berreantes fans
que ansiaban la salida del grupo a las tablas. No se hicieron esperar mucho.
Sam, jL y Ato salieron ataviados con unas bonitas ropas de castoro al lavo-
ro a un escenario que se llenó de humo falso coloreado por mil focos de co-
lores. jL se sentó al Korg, Ato tomó la guitarra acústica y Sam se situó de
pie frente al micrófono central, para presentar la actuación:
Sam: "Bienvenidos a este primer concierto de la gira de Súpermix por todas
las ciudades. En esta gira tocaremos nuestro último disco llamado Misión
Imposamole". Todos empezamos a aplaudir como locos mientras el grupo empeza-
ba a tocar "Cazón para Luis", primer single del LP que se había convertido
en todo un éxito".
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El teclado que tocaba jL no sonaba como el piano del disco, sino con un so-
nido de electroclave que me recordaba mucho al que tocaba los riffs en la
revisión de "Tío Mané" que el grupo había incluído en el disco. Las primeras
estrofas de la canción transcurrieron como en la versión del LP, pero la
negativa del grupo a llevar "chivatos" con las letras de las canciones para
así dar un espectáculo más genuíno pronto hizo de las suyas y Sam empezó a
improvisar versos:
"La piscina del Cazón estaba llena de agua;
como el Cazón no nadaba aprendió piragua"
De pronto ocurrió una cosa bastante extraña. La puerta de cristales que se
encontraba al fondo del escenario, la misma por la que había entrado el gru-
po, se abrió y entró alguien desconocido. El grupo dejó de tocar y se volvió
hacia él. Dirigiéndose a Ato, el desconocido dijo algo así como "mira, le
das esto a Nany que él ya sabe lo que es", entregándole algo. Luego dio las
gracias, se despidió y se marchó por la misma puerta por donde había entrado
segundos antes. Ato entonces se dirigió a sus dos compañeros diciéndoles
"Venga: continuación", y la canción prosiguió como si no hubiera pasado nada
extraño. Desde el público nos quedamos un poco a cuadros, pero tampoco le
dimos más importancia... ¡Bastante acostumbrados estábamos ya a las inusua-
les performances de Súpermix!
La canción seguía con versos improvisados que nos iban dando más y más tra-
zas para averiguar qué quería el grupo expresar en la figura del Cazón:
"El Cazón de Luis ya está bajo tierra
y encima de sus narices está sucediendo una guerra".
Tras siete minutos de canción, el grupo se reestructuró rápidamente y, casi
sin darnos tiempo a aplaudir, comenzó "Pato Dona, LD" con Ato sentado en el
Korg tocando percusión electrónica, Sam armado de un Tonebank tocando sus
potentes acordes en Wah-Voice y jL en el micrófono central. El interminable
recitado duró ocho minutos y medio, tres minutos más que la versión del dis-
co. jL hablaba de las mismas cosas pero usando expresiones distintas (recor-
demos que las canciones eran nuevas y que no llevaban "chivatos"), de forma
muy risueña y haciendo él todas las voces (incluso las de Pato imitando a
Goku). Dando datos realmente arriesgados ("El cabezamartillo: el primo del
Ariza, hermano del Masoquista"), y extendiendo al máximo la miniretahíla so-
bre Tito Clemente que se incluía en la versión del álbum, jL fue narrando
una a una todas las particularidades de Pato, hasta que Sam dio por termina-
da la canción con un estridente golpe de "Insect" en su Tonebank. La ensor-
decida audiencia estalló en aplausos y vítores.
Sin cambiar de disposición sobre el escenario, Súpermix dio paso a su gran
éxito de todos los tiempos, "Tío Mané", una canción que desde su debut en
1991 no había parado de sonar y que ahora se presentaba de manera renovada
en su versión del "Misión Imposamole". Sobre ritmos y bajos funkies prese-
cuenciados del Tonebank, el atronador electro-clave de Ato y los marcados
acordes de piano eléctrico Tonebank de Sam nos hicieron levantarnos de las
sillas y empezar a bailar. Tras un inicio en falso en el que la banda se
autoabucheó un poco, todo el grupo cantó a pleno pulmón durante los casi
cuatro minutos que duró el tema. Lamentablemente, no hubo "¡KONGA!".
Cuando vimos aparecer dos vacas de gomaespuma en el escenario, todos supimos
qué canción tocaba. ¡"La granja pepa"! Mientras las falsas vacas hacían su
coreografía extraña, los tres componentes de la banda interpretaron la ran-
chera tras la ineludible presentación ("Yosep Lewis y sus amigos de la gran-
ja Pepa") sentados sobre un montón de heno situado en el centro del escena-
rio, con jL dedicado exclusivamente al cante y Ato y Sam acompañándolos con
sus guitarras monoacórdicas. Increíble puesta en escena. A los del público
se nos repartieron unas naranjas para que sintiésemos un poco del empacho
del protagonista de la canción.
Tras esto, el heno y las vacas desaparecieron. Los componentes del grupo se
pusieron caretas de castores que complementaban su indumentaria y se volvie-
ron a reorganizar en el escenario. Ato se situó en el centro con su guitarra
acústica para añadir un efectivo "guitbass" a las trompetitas sintéticas del
Tonebank de Sam y a la fláuta plástica interpretada por jL sentado al Korg
en una increíble versión instrumental del tema que da nombre al disco: "Mi-
sión Imposamole". Transcurridos unos minutos, jL deja de tocar para dirigir-
se al público. Sobre la base de guitbass y trompetitas puede oírse:
jL: "Os presento al grupo: En el centro, con la guitarra:¡Ato! Y la derecha,
con las trompetitas, ¡Sam! Y vamos a empezar ya."
(Ato y Sam dejan de tocar).
jL: "Ahora mismo empieza para todos vosotros ¡¡Misión Imposamole!!"
Ato: (Con las manos en la cabeza) "¡¡NOOOOOOOOOOooooooooooo!! ¡POR FAVÓ!"
Supongo que eso es un guiño a lo que costó registrar esa canción en el dis-
co (los miembros del grupo solían aparecer mucho por Radio 7:30 durante la
grabación y los comentarios sobre la dificultad que entrañó el tema fueron
más que profusos; además en el propio disco podemos oír a jL exclamando
"Menos mal, tío" al final de la canción).
La canción comienza entonces. Al ser sólamente música instrumental, el grupo
se afana en darle distintos aires y variaciones a medida que va avanzando la
canción. Al final resulta ser una versión increíble, con cantidad de varia-
ciones y con una genial conclusión. El público se salía del peyejo.
Situados de la misma forma, y sin avisar, el grupo se pone a tocar algo que
no oíamos desde 1991: ¡"Shuri Makaturi"! Sam se encargaba de darle ritmo a
su Tonebank, Ato le acompañaba haciendo el riff en su guitarra y jL nos tro-
naba de nuevo con el eletro-clave. ¡Vaya sorpresa! Estoy seguro de que más
de uno se preguntaba cómo hubiera sido el "Afrosonic" si no se hubieran per-
dido los masters de su grabación.
Pero no terminan las sorpresas, ya que todos sabemos que "Shuri Makaturi"
nunca va sola, sino que se suele acompañar del otro hit del segundo LP per-
dido de Súpermix: la genial canción de Mamé "Sareps'n'Dacor".Para ella Ato
lanza un potente ritmo sintético en el Korg. jL y Ato cantan en el centro
del escenario mientras bailan, Sam toca algunos acordes en su guitarra espa-
ñola mientras tanto. Todos gritamos el "Ue-oo é o". Al final jL se anima con
un Rap al más puro estilo Mamé. ¡Un revival interesantísimo, y un genial
homenaje al gran Mamé!
Siguiendo con esta retrospectiva que el grupo parecía haber iniciado con
"Shuri Makaturi" y "Sareps'n'Dakor", tras unos sintéticos redobles y ritmos
marca Korg M1, Ato anuncia cuál será la canción que cierre el recital:
Ato: "Y ya, para acabar, vamos a cantar una canción que dio nombre a nuestro
último single antes de este Misión Imposamole: Letras Grises".
Ato se sienta al Korg y comienza un potente ritmo de batería sintética. Sam
toca la guitarra y acompaña a jL en el cante. En los estribillos, todo el
grupo se anima a cantar, y desde el público nos unimos en unos increíblemen-
te emotivos "¡de la'jamotooooo, de la'jarruedaaaaaa!".
Tras un atronador y apoteósico final, el escenario se llena de un blanco es-
troboscópico que nos ciega a todos. Cuando recuperamos la vista, vemos a Sam
de nuevo al micrófono despidiendo el concierto mientras Ato nos toca un
Swing de percusión electrónica:
Sam: "Y aquí terminamos el concierto de Súpermix. Hemos cantado canciones de
todos los discos incluído este último: Misión Imposamole".
Tras una nueva explosión estroboscópica el escenario queda vacío como por
arte de magia.
Desde el público nos desgañitamos pidiendo un Bis durante muchos minutos,
hasta que el grupo sale de nuevo a la palestra, esta vez vestidos de paisa-
no:
jL: "Y ahora, como despedida para todos vosotros..."
Ato: "... y ya para terminar este concierto, una canción de nuestro antiguo
LP que se publicó como disco de concierto: "el chico vagabundo". Y que ya
aquí terminamos nuestra gira y que nuestro próximo concierto será pasado ma-
ñana en Bollullos del Candado".
Sam: "Del Condado, no 'del candado'".
Seguidamente, Sam interpreta una rápida versión de este éxito de Súpermix
con jL a la batería electrónica y Ato a la guitarra.
Ato: "Muchas gracias a todos por aguantarnos y..."
Sam: "Salgan por las salidas de la izquieda y la derecha".
Mientras salimos el grupo imita con las voces a una jauría de perros. In-
creíble.
Vuelvo a casa con una sonrisa de oreja a oreja. ¡Ha sido el concierto de
Súpermix más increíble al que he tenido el enorme placer de asistir! Fue una
pena, sin embargo, que no pudiésemos disfrutar de más temas del disco que
estaba deseando oír en directo, como "One Little Indian" o "Solidaridad".
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Si quieres revivir parte del espectáculo de Súpermix en directo puedes en-
contrar este concierto publicado oficialmente por Stray Jay Productions con
el título "Súpermix: Alive from Sanlúcar City Palace". Consulta tu tienda de
discos más cercana o búscanos en la propia web de la discográfica:
http://www.stray-jay.com
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04. CORRESPONDENCIA |=========================================================
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Hoy tenemos un par de cartas importantes que queremos destacar de entre las
demás y publicarlas aquí. La primera de ellas, de Tarek Barasu, contiene
una genial lista de todas las canciones y grabaciones de Súpermix y Scumm
de 1991 a 1995.
En la lista se indica qué grabaciones están conservadas y a qué disco, con-
cierto o recopilación pertenecen. El amigo Tarek nos informa que en una se-
gunda versión en la que ya está trabajando incluirá información específica
sobre como conseguir cada una de las grabaciones listadas (comprar el disco,
pedir al club de fans). Muchas de las grabaciones de Súpermix y de Scumm se
encuentran descatalogadas, otras solo existen como bootleg y las restantes
están en lanzamientos oficiales de la discográfica Stray Jay. Para el nuevo
fan que haya conocido ahora al grupo, esta lista puede resultar MUY util.
Cuando Tarek nos envíe la nueva versión os daremos una dirección para que
podáis consultarla.
La otra carta nos habla del SAA, el Scumm Audio Archive. Por lo visto va a
tardar un poco más de lo que estaba planeado, más que nada por problemas de
financiación. Mantener un sitio en internet con mucho tráfico de descargas
es caro y los chicos del Club de Fans están debatiendo cómo financiar este
proyecto. Lo más seguro es que al final se opte por colocar algún botón en
la web para que quien quiera colaborar con algo de dinero realice su dona-
ción. Desde aquí hacemos un llamamiento para que colaboréis si al final se
opta por esta solución. Creo que es de sentido común dejar algo de dinero si
vais a descargaros muchas cosas de la página. A vosotros quizá no os cueste
casi nada y a ellos les va a venir realmente bien.
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05. DESPEDIDA |===============================================================
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¡Una vez más se termina lo bueno! En el próximo número tendréis más conteni-
dos jugositos. ¡Buscadnos donde siempre, scummitas!
La redacción.
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