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| Número 34 - 7ª epoca - Octubre de 2005 |
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·· ** SUMARIO ** ··
00.EDITORIAL CONTESTANDO A EDICIONES GAK
01.INFORME:GRABANDO SPUTNIK 3031,THE FUTURE BOLT
02.CONCIERTOS: ATAÚD A TODO ESTO (26-1-1995).
03.CORRESPONDENCIA: ¡CONCIERTO EN 7+O!
04.DESPEDIDA.
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00. EDITORIAL |===============================================================
· · - ---+
Antes que nada, quisiera darnos una "auto-enhorabuena" por la genial acogida
que ha tenido el anterior número de este fanzine. Por lo visto, las intere-
santes noticias sobre el próximo lanzamiento de Scumm han levantado una pe-
queña tormenta de acontecimientos y hemos recibido muchas cartas de gente
que antes no nos conocía y que nos están aportando cantidad de datos.
El ¡tema de la interpretación de Jonny Yonki también ha abierto la caja de
pandora! Nos están llegando textos de lo más variopinto, algunos con ideas
realmente rocambolescas. Ya hemos leído sobre la reacción de Ato en la Gace-
ta de Phakou pero, conociendo su estilo sensacionalista, estamos seguros de
que tampoco será para tanto. A fin de cuentas tienen que comprender que los
fans se pregunten estas cosas. Quiero aprovechar esta editorial para aclarar
algunos temas. Según la Gaceta, Ato ha dicho:
“Lo peor de todo es que ni siquiera la reproducen fidedignamente. La estrofa
añadida en 2004 empieza así: "A veces pienso en Jonny Yonki, a veces pienso
en Jonny Yonki". Además, en el estribillo final, la frase exacta es:"Si eres
un vampiro, dónde esta el ataúd"”
Sea como sea, las inexactitudes cometidas en este fanzine no cambian el sen-
tido de la letra. Además, al no disponer las letras impresas hacemos lo que
podemos con nuestro oído.
“En la nueva versión de Fotomatón decimos que "En Transilvania no hay ningún
fotomatón", y en una de las canciones del Fénix Vs. Expósita completamos el
crossover con el verso "Y se rompen los espejos deambulando hasta Hungría".
Por si fuera poco, aseguramos que "Somos extorsionadores". Quizá eso expli-
que los de los 12 millones”.
Lo que se le escapa al cantante y guitarrista de Scumm es que ni Fotomatón
ni las canciones de Fénix Vs. Expósita están aún a disposición de los fans,
así que nada de eso podíamos saberlo.
Por si fuera poco, Phakou apostilla: "no queda muy claro si el cantante de
Scumm quiere erradicar los rumores o seguir fomentando las asociaciones de
ideas". Desde aquí creemos que no se aclara nada, sino que, más bien, se nos
emplaza a escuchar los temas de próxima aparición.
¿Estamos ante una estudiada maniobra de márketing apoyada por Ediciones Gak?
Tirando de asociaciones de ideas, y basándonos en esos versos ahora desvela-
dos, nos damos cuenta de varias cosas:
* Scumm identifica a Jonny como vampiro y lo convierte en protagonista de
Fotomatón. ¿Fue esto siempre así? ¿El protagonista de Fotomatón fue siem-
pre Jonny Yonki?
* Sigue sin quedarnos claro qué tiene Scumm con Hungría. Y lo de los doce
millones, lo de "extorsionadores", etcétera nos hace quebrarnos la cabeza
en miles de pedazos más.
Hasta ahora nos estábamos montando películas con Jonny Yonki, pero ahora ve-
mos que esta canción sólo es parte de una trama en la que participan al me-
nos dos o tres más. Ato ha conseguido ponernos en ascuas. Si ya no podíamos
esperar para escuchar el Fénix vs. Expósita, ahora no podemos vivir sin él.
Ato y señores de Ediciones Gak: su maniobra de márketing ha surtido efecto.
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01. INFORME : GRABANDO EPs |==================================================
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Seguro que esto no os lo esperábais: os presentamos aquí una entrevista con
Manolo Sanabria, técnico de sonido de la Cadena 30 que, como todos sabemos,
trabajó con Scumm de Febrero a Mayo de 1995 produciendo varias grabaciones
del grupo: "Sputnik 3031: the Future Bolt EP", "Bite The Watermelon EP",
"O.V.N.I. EP", "Palomita de maíz EP" y "It doesn't matter EP". En este núme-
ro empezamos una miniserie en la que Manolo nos explicará los entresijos de
la grabación de cada uno de los cinco EPs. Empezamos, claro está, por el
principio.
SPUTNIK 3031 - THE FUTURE BOLT -------------------------------------------------
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"Me acuerdo muy bien de la grabación de este disco, como si fuera ayer. Ha-
cía muy poco tiempo que los componentes de Scumm habían dado el salto al
sonido eléctrico. Hasta Enero de 1995, todas las grabaciones habían sido he-
chas en directo y usando micrófonos que recogían el sonido ambiente, pues
tampoco se precisaba nada más complejo para grabar la música semiacústica
que hacía la banda. Sin embargo, al reorientar tan drásticamente su forma de
sonar, se hizo patente la necesidad de adoptar otros sistemas de grabación.
Desde la directiva Stray Jay se hizo un proyecto para dotar a la discográfi-
ca de su primer estudio de grabación 'en serio'. Su primer emplazamiento fue
en el desaparecido "Estudio 7" y nuestra inexperiencia nos hizo montarlo muy
mal. La pieza clave del montaje era el genial Micromixer, una maravilla de
la tecnología que era capaz de mezclar cuatro fuentes de sonido en una sola,
todo monofónico y con un knob en cada canal más otro en la salida, alimenta-
do por un adaptador de 9V o pila de petaca (de las que dan calambre cuando
las chupas) en su defecto. El aparatito, adquirido en Adrián por sus precios
económicos, no costó la friolera de 4.100 pesetas, lo que nos dejó totalmen-
te pelados de ahorros. ¡Teníamos que hacer un buen trabajo con el disco o
dejaríamos a la discográfica en la ruina!.
Como dije antes, el montaje inicial estaba muy mal hecho. La culpa de esto
la tienen a partes iguales mi inexperiencia en el campo (soy y siempre fui
técnico de la Cadena 30, poco sabía entonces de grabaciones y cosas así) y
la falta de mejor equipo. Todo se conectó usando cables de jack desde la sa-
lida de auriculares de los amplies y el teclado directamente al Micromixer
(apodado "Minimixer" por la banda). Asimismo, se conectaron dos micrófonos a
la entrada restante usando un adaptador doble. Este montaje tenía un proble-
ma muy grave: al estar conectado todo por las salidas de auriculares ¡no se
oía nada! El primer día de grabaciones se optó por hacer pruebas con los si-
guientes temas:
* Botallo
* Future Bolt
* Oh, niño bonito
* Tú estás loco
* Tartuyomíoboli (versión acórdica)
Todo era un caos. En primer lugar, el micro de Sam estaba preamplificado y
el de Ato no, por lo que cada vez que Sam hacía un coro la voz de Ato desa-
parecía debido a que ambos estaban conectados a la misma entrada usando el
famoso doble. Para más inri, mientras estaban registrando las canciones solo
sonaba (muy debil) el sonido de las cuerdas de la guitarra y el bajo al ai-
re, sin amplificar. jL tocaba el teclado completamente "a sordas" y no podía
usarse la caja de ritmos que incluía el Casio simplemente porque no iba a
oírse y sería imposible sincronizar.
Tras intentarlo un par de veces con una canción nos desanimamos y decidimos
dejarlo. El grupo se marchó a descansar un rato y yo me quedé con todo el
equipo. Tenía que haber alguna forma de hacer sonar todo aquello.
Con júbilo descubrí que el amplie de Ato tenía, además de la salida de auri-
culares, una salida de linea. Probé y... ¡bingo! Era posible dirigir el so-
nido del amplie al micromixer por esta salida y tener funcionando el altavoz
al mismo tiempo. Había conseguido solventar el primer problema.
Luego hice un descubrimiento igualmente alentador: El Rebel de Sam tenía una
extraña característica: al enchufar a la entrada un doble, una de sus bocas
actuaba como entrada y otra como salida, seguramente porque el adaptador re-
plicaría de algún modo la señal del cable que venía del bajo en el otro ca-
ble que estuviese conectado a él. ¡Ya podíamos grabar guitarra y bajo escu-
chando a la vez el sonido por los amplies!
El problema estaba en el teclado, que se conectaba al micromixer directamen-
te. No hubo más remedio que conectarlo al amplie de Ato en lugar de a la me-
sa por la entrada "Low", que tiene menos ganancia que High. Cuando comprobé
que sonaba todo llamé al grupo y les di la buena noticia.
Al día siguiente realizamos la primera sesión de grabaciones con las cancio-
nes que habíamos seleccionado el día anterior, registrando las siguientes
tomas:
* Botallo
* Future Bolt
* Oh, niño bonito
* Tú estás loco (3 tomas)
* Tartuyomíoboli (versión acórdica)
Como curiosidad os contaré que las versiones de Tú estás loco contaban con
un efecto de sonido al principio que conseguíamos poniendo un despertador
sonando apoyado contra las cuerdas de la ZZ-top de Ato con el superdistor-
tion al máximo.
Cuando terminamos aquél día no quedamos muy contentos con el resultado: los
volúmenes no estaban bien equilibrados. Al estar todo tan alto unas pistas
saturaban y se comían a otras, había toneladas de corrientes parásitas que
creaban un bzzz de fondo bastante molesto y luego estaba el tedio de las dos
voces, debido a que, aunque ya podíamos conectar cada micrófono en su propia
boca del micromixer, la voz de Sam se seguía comiendo a la de Ato.
Además, al día siguiente el grupo tenía que continuar con su apretada agenda
de conciertos por lo que interrumpimos las grabaciones. Era un mal momento
para la discográfica: aunque habíamos conseguido solventar algunos problemas
técnicos bastante graves, los resultados aún no convencían y corríamos el
riesgo de acabar en la bancarrota. El experimento había resultado fallido y
todos (discográfica y grupo) estábamos bastante desanimados. Todo esto se
notó en el concierto del siguiente fin de semana, el 11 de Febrero de 1995.
El grupo subió al escenario desanimado y dio uno de los peores espectáculos
que se recuerdan.
Unas semanas más tarde, conseguí convencer al grupo de que entrase de nuevo
en el estudio. Había eliminado el segundo micrófono y había estado haciendo
pruebas de volúmenes (como el micromixer estaba conectado directamente al
casette no había forma de escuchar lo que se estaba grabando hasta que no
poníamos la cinta después de terminar cada canción). Entretanto la banda
había estado trabajando las canciones en directo y tenía una nueva lista de
temas para el EP. Aunque en un principio se pretendía regrabar el Gomagom
completo pero con sonido eléctrico, se desecharon las canciones menos popu-
lares a la par que se añadieron otras nuevas, tres de ellas pertenecientes a
la famosa tétrada maldita. El tracklisting propuesto era el siguiente:
* Bandera - (Eneryanse?).
* Jonny Yonki - (Gomagom)
* Future Bolt - (Gomagom)
* Pato Dona (LD) - (Misión Imposamole)
* Fotomatón - (Eneryanse?)
* Botallo - (Gomagom)
* Tú estás loco - (Gomagom)
* Afrosonic - (Eneryanse?)
La versión de "Bandera" era ligeramente distinta a la original,se había cam-
biado el ritmo, el riff del instrumental y se había eliminado todas las es-
trofas excepto la primera, convirtiéndose la canción en un trallazo pseudo-
pastillero de apenas un minuto de duración compuesto de una intro, una es-
trofa y el famoso RIFF del "Re arrastrao". La versión de "Pato Dona (LD)"
tenía otro aire y la letra original con la que apareció en el "Mision Impo-
samole" se había resumido y enmendado eliminando muchas de las referencias
más graciosas sobre Pato, pasando de casi seis minutos a poco más de dos.
"Fotomatón" y "Afrosonic" que, junto con "Bandera" y "Cucarachas" (que se
descartó en el último momento "por falta de instrumentos", según el grupo
[al menos eso es lo que siempre decían cuando se les preguntaba]), forman la
llamada "tétrada perdida", era la primera vez que se grababan en estudio. Al
final, las únicas canciones supervivientes de Gomagom fueron los cuatro sin-
gles "Jonny Yonki", "Future Bolt", "Bandera" y "Botallo". Para terminar la
sesión se grabó un instrumental de nuevo cuño: "Espacio abierto", que deci-
dimos no incluír en el tracklisting y dejarlo como "canción secreta".
Esta vez el resultado fue mucho más satisfactorio. Aunque la grabación se
dio por buena y al final el disco salió al mercado, tanto un servidor como
el grupo no estábamos conformes con el sonido. En cierto modo era como gra-
bar "a ciegas" (o "a sordas"), y el grupo no se encontraba cómodo para ac-
tuar de forma normal, lo que repercutía gravemente en la calidad de su in-
terpretación. Por suerte, el disco fue moderadamente bien recibido y pudimos
salir del bache económico."
SPUTNIK 3031 - THE FUTURE BOLT ------------------------------------------THE END
Y ahí queda eso. Espero que os haya resultado interesante. Como nota infor-
mativa os comunico que las grabaciones que se desecharon llevan disponibles
algunos años. En principio se encontraban en posesión de Sam, en la cara B
de la cinta que contenía el master del "Odd and Exclusive songs". Hasta el
2003 no fueron descubiertas cuando Sam le pasó todas sus cintas a jL para
digitalizarlas. De algún modo los archivos se filtraron (creo que jL tenía
compartido en el emule el disco duro donde estaban los archivos de las can-
ciones -no sabemos muy bien si de forma accidental o adrede-y están en pose-
sión de los chicos del Club de Fans. Si os pica la curiosidad, ya sabéis lo
que tenéis que hacer: enviad una cintita y ellos os harán una copia gratis.
En el próximo número de Citronio Mag, Manolo Sanabria nos hablará de la gra-
bación del siguiente EP de Scumm, el "Bite the Watermelon". Ya sabéis que no
os tenéis que perder detalle de las noticias y haceros con el fanzine en
cuanto salga para ser los primeros en leerlo.
¡A ver qué hace la competencia para contrarrestar la calidad de nuestros in-
formes!
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02. CONCIERTOS: RETROSPECTIVA |===============================================
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Como Scumm lleva muchas semanas sin tocar en ningún sitio, no tenemos ningu-
na reseña actual que ofreceros, así que tiraremos de antiguo y os hablaremos
de uno de los conciertos más míticos de 1995: "Ataúd a todo esto", celebrado
el 26 de Enero de 1995 en el Sanlucar City Palace para una nutrida audiencia
que abarrotaba el teatro. El grupo, estrenando su arsenal eléctrico, ofreció
a los asistentes un larguísimo repertorio de trayazos durante toda una hora.
Las canciones interpretadas fueron las siguientes:
{*} Fotomatón (Eneryanse?)
{*} Alfombra (nueva)
{*} Botallo (Gomagom)
{*} Pepe (nueva)
{*} Future Bolt (Gomagom)
{*} Me Muero (nueva)
{*} Vaca (nueva)
{*} El Accidente (nueva)
{*} Afrosonic (Eneryanse?)
{*} Tú Estás Loco (Gomagom)
{*} Bandera (Eneryanse?)
{*} Today (Smashing Pumpkins cover)
{*} La Caja de Música (nueva)
{*} Tú eres Chulho (nueva/tease)
--- Descanso.
{*} Cazón para Luis (Misión Imposamole)
{*} Tartuyomíoboli - versión acórdica (Gomagom)
{*} Marciano(s) (outtake, Gomagom)
{*} Fantasmagoric Zone (Odd & Exclusive Songs)
--- Encore:
{*} Edelweiss y Nenúfares (nueva)
El concierto se anunciaba como "Scumm eléctrico en primicia presentando a su
nuevo componente: Paco". Tanto cambio de repente atrajo a gran cantidad de
curiosos. Un nutrido grupo de carapeces abarrotaba uno de los flancos,
aplaudiendo al unísono con regordetas manos manchadas de "pat-té". Al fondo,
cerca de la barra, estaba toda la crême de la crême: El Galleta, el Poíta,
el Pakiki, el Socorro-G, BC Senior, el Literato... Incluso pudimos ver a
notables personalidades como el Ariza. Impresionante.
El público alucinó sobre todo por la gran cantidad de canciones "nuevas".Re-
cordemos que la última grabación oficial del grupo publicada había sido el
exitoso disco de debut Gomagom, y que lo último que nos habíamos podido
echar al buche había sido el video grabado en directo en el Studio 1 "Scumm
Studio Video" del que se había extraído el single "Afrosonic/Cucarachas" que
sonaba a todas horas por la radio. Scumm que, adelantándose a los aconteci-
mientos, había titulado a la gira "Bite The Watermelon Tour" cuando el EP no
estaba ni siquiera planeado,toco a partes iguales una selección de lo más
destacado de su carrera y toda una batería de temas nuevos y desconocidos.
El concierto empieza fuerte. Se abre el telón y descubrimos a jL encargado
de la percusión electrónica, a Ato tras su flamante ZZ-top y a Sam con su
recién adquirido bajo Academy. Tras una breve introducción, el grupo empieza
con una ruidosa y casi cacofónica versión de Fotomatón, una de las canciones
de la recientemente estrenada Tétrada Perdida (presentada en primicia en el
"Scumm Studio Video" y supuesto "germen" del proyecto "Eneryanse",primer in-
tento del grupo de dotar a Gomagom de una buena secuela). Sigue "Alfombra",
en una desnudísima y primitivísima encarnación, después de su estreno a modo
de "tease" en el "Indie Poison" de Octubre del año anterior. La letra tenía
ya mucha más forma y la estructura era ya casi la definitiva de la versión
final aparecida en "Bite the Watermelon" en Mayo de aquél año.
Para animar al público dándole lo que quería, Scumm entona una potente ver-
sión de "Botallo" estrenando arreglo eléctrico, esta vez con jL al teclado
y echando manos de caja de ritmos. Arturo cantaba a través del superchorus
del amplie de Paco, con lo que la voz suena bastante extraña. Tras dos fal-
sos comienzos, viene la definitiva: "Botallo por última vez. Si sale mal: os
aguantáis", advierte Ato.
Sigue "Pepe". jL tiene que cambiar el tono del teclado porque el sonido ori-
ginal, en palabras del propio Ato, "duele". El corte, de unos 40 segundos,
deja un poco flipada a la audiencia que aún está mareada por la avalancha de
distorsión y chorus de la canción anterior. Por suerte, inmediatamente co-
mienza a sonar "Future Bolt", dedicada al hermano de jL "que dice que parece
un videojuego". En el público todos respiramos un poco aliviados al compro-
bar que la versión eléctrica de esta canción conservaba toda la magia citró-
nica y postapocalíptica de la canción original. Ato se partía los pulmones
en cada estribillo (muy al estilo de las últimas interpretaciones acústicas
de esta canción en la radio, la más famosa de las cuales podéis encontrar en
el Yop), y nosotros desde el foso no íbamos a ser menos. Más de uno tuvo que
perder la voz en esta potentísima interpretación. Fue como un golpe en el
pecho: una vez más no estábamos preparados, pero lo que os puedo asegurar es
que fue una experiencia increíble.
Esta canción fue la preferida de los carapeces, que empezaron a hacer coreo-
grafías cuando empezaron a sonar los citronios, interpretados por jL al te-
clado. La única pega de esta nueva versión es que los nuevos citronios del
Casio sonaban muuucho peor que los citronios originales del Korg M1. Nadie
es perfecto.
Acto seguido... ¡Sorpresa! Un desconocido componente entra al escenario des-
de el fondo vistiendo un chandal azul y portando una guitarra roja marca
academy. "¡Es paco!". Sin más explicaciones, empieza una canción que no co-
nocíamos: "Me muero". Paco toca la parte solista de una forma un poco torpe,
pero todo se perdona. El público recibió muy bien el escatológico tema, aun-
que tuviese ese estilo tan raro y esa sonoridad tan inquietante, que parecía
meterse por las venas.
"Ahora viene una canción en la que el bajista y el guitarra solista... ¡se
van al mojón! Sólo tocan el cantante y guitarrista y el teclista". Sam y
Paco abandonan el escenario, bajan las luces, y la mitad de Scumm nos obse-
quia con "Vaca", la historia de amor más bonita jamás contada por el grupo,
canción que nos fuese presentada hacía menos de tres meses en el "Indie
Poison" y que todos intentamos corear pero sin ningún éxito, pues la letra
había cambiado totalmente, algo que no dejó de ocurrir con todas y cada una
de las canciones que en un futuro compondrían el "Bite the Watermelon".
Luego volvió a entrar Sam y Ato presentó otra canción nueva: "El Accidente".
La canción estaba demasiado verde (jL hacía un teclado totalmente distinto
con sonido de piano y se empecinaba en repetir una y otra y otra vez el mis-
mo fraseo melódico que nos mareó casi hasta el vómito) y Ato se quedó sin
aire un par de veces. Tampoco la disfrutamos demasiado.
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(Foto desde la parte trasera del escenario)
El público estalló en vítores cuando empezó a sonar el más reciente single
de la banda: Afrosonic, directamente extraída del reciente Scumm Studio
Video y que estaba siendo todo un éxito. Por primera vez la gente podía com-
probar todo el potencial de una canción compuesta para ser interpretada con
instrumentos eléctricos. jL había vuelto a la percusión electrónica. El bajo
de Sam marcaba la pauta de la canción con un sonido que se te metía entre
las meninges y te derretía el cerebro. Paco mientras tanto seguía sin apare-
cer tras su cortísima intervención en "Me muero".
En el foso todos estábamos a 100, completamente fuera de nosotros.
Siguió "Tú Estás Loco", para no enfriar los ánimos de un público que parecía
que iba a romperse de tanto saltar. Los más frikis habíamos tenido ocasión
de escuchar esta canción en su versión eléctrica (aunque sin voces): había-
mos conseguido la versión que grabaron Ato y jL a finales de Diciembre de
1994 para interpretar un playback en La Muela.Sin embargo lo flipamos igual-
mente. La distorsión sonaba como deben hacerlo los rebuznos de los burros de
Satán. Definitivamente, esta era otra canción hecha para sonar con arreglo
eléctrico. jL aporreaba su kit electrónico de percusión mientras Sam tritu-
raba el aire con su bajo y Ato se desgañitaba bien arropado por el torrente
sónico de su ZZ-top y su PSK super distortion.
Con un caldoso y gorgoteante eructo (acompañado como siempre de la risa in-
mediata de jL) se presenta la tercera canción de la Tétrada Perdida que el
gurpo interpretó en este concierto: "Bandera". Paco había salido de nuevo al
escenario por el que deambulaba taciturno sin saberse muy bien cuál era su
cometido (¿"polla" del grupo?") y se apoyó sobre el micrófono de la grabado-
ra que le grupo estaba usando para registrar el concierto, no sabemos muy
bien si de forma accidental o completamente adrede, molesto por no poder es-
tar jugando al pechefutbol. Pronto Ato lo descubre por el rabillo del ojo y
para la canción. La regañina del grupo es monumental de necesidad ("¡¡¡ERE
HOSTIAAAAA!!!"). Ya se palpaba el desastre en la tensión de los músicos: mu-
chos de los asistentes nos dimos cuenta de que Paco no iba a durar mucho en
el grupo. Como curiosidad, Ato se lleva toda la canción eructando. No sabía-
mos muy bien como tomarnos el gesto... Instrumentalmente, jL sigue a la per-
cusión electrónica, y Sam y Ato fieles a sus guitarras.
Tras esto el grupo se aventura a hacer una versión de "Today" de Smashing
Pumpkins bastante pobre, todo hay que decirlo. Las versiones eran aún asig-
natura pendiente de este grupo tan enfocado a la propia expresión artística.
Sigue otra canción nueva: "La Caja de Música". Paco continúa pululando por
el escenario y haciendo ruidos guturales sin venir demasiado a cuento. Noso-
tros no lo entendimos muy bien: quizá era una especie de "performance". Lue-
go comprendimos que la guturalidad formaba parte de la idiosincrasia del
guitarrista.
Cuando el grupo empieza a tocar lo que parecía una versión de "Line Up", nos
dejan a todos tirados tocando la efimerísima "Tú Eres Chulho", de la cual
nunca más volvimos a saber. Parecía más bien algún tipo de broma privada,
pues ellos tres se estaban partiendo el culo de risa. Nosotros nos tragamos
este pequeño tease con vaselina.
Tras esto viene un pequeño descanso en el que el grupo no abandona el esce-
nario, sino que se reorganiza. Sam le cede su bajo a Ato y toma el micrófo-
no. jL se pone un casco y la chaqueta de un frac y sienta al piano. Empieza
una increíble versión de "Cazón Para Luis" muy en la onda de la interpretada
poco tiempo antes en el programa Radio 7:30 de la Cadena 30 (si recordáis,
era aquélla que empezaba normal pero que enseguida se iba de madre, con Sam
improvisando todos los versos que se le ocurrían, para terminar en una locu-
ra de gritos y aporreos de instrumentos un tanto malsonante y, sobre todo,
ruidosa), pero esta vez con su nuevo sonido eléctrico. Los músicos comienzan
una hipnótica cantata de siete minutos en la que todos vimos hasta dragones.
Sam parecía fuera de sí, con ese efecto de Chorus en la voz que hacía que
sus palabras fueran todavía más hirientes. Ato abandona el bajo y toma la
guitarra tras el primer estribillo. Suenan todo tipo de eructos, gritos, so-
nidos guturales, voces de ultratumba y efectos que nos transforman en frené-
ticos zombies musicales. La parte más álgida se alcanza cuando Samuel grita:
"El Cazón de Luis fue a Pryca
pero... ¡mangueó cosas
porque estaba la Prima!"
Ato comienza a gritar histérico "¡NOOOO! ¡NOOOOOOO!", jL aporrea el piano
hasta que casi le san gran los dedos, y el público entra en trance. Cuando
arranca de nuevo el estribillo estábamos flotando en el éter fuera de nues-
tros cuerpos. Ato, presa de la inspiración, compone en tiempo real el fraseo
vocal que todos conocemos "¡El Cazón de Luis ha muerto! ¡SÍÍ!". Luego arran-
ca un solo de guitarra mientras Sam va a mear, detalle que es anunciado a
los cuatro vientos por jL y Ato y por el propio Sam cuando vuelve. Seguida-
mente, el grupo se vuelve loco imitando a Micaé, al tío del Boomerang ("éto
é er'gúmeran! ventiziete metro de artura - ¡eto no hay que contal·lo hay que
vivil·lo!").
Sam sigue improvisando:
"El cazón de Luis
no ganaba para cinta aislante
y compró un soporte
que tenía más aguante".
Luego, entre gritos de puro endemoniado, Sam da mas detalles:
"¡El cazón
fue a nadar
pero no se puso la cola
porque se la dejó olvidá! ¡aah! ¡aaaah! ¡aaaah ja ja ja ja!".
Tras esto se derrumba en el escenario entre gritos histéricos. Nosotros no
podíamos creérnoslo. La canción llegaba a unas cotas de locura a las que no
estábamos preparados. Ato repite su recién compuesto estribillo y la canción
se va deshaciendo, rompiéndose en mil pedazos. El total silencio se apodera
de la sala. Tardamos casi medio minuto en ponernos a aplaudir mientras Sam
cantaba "el barquito" sobre el acompañamiento del Canon de Pachelbel que so-
naba de fondo al haber golpeado sin querer el botón del teclado Casio que lo
accionaba entre tanto frenesí: "Ese barquito - era de PA PÉ - pero no era a
mano - era de papiroflexia".
Luego sigue la versión acórdica de Tartuyomíoboli que el grupo empezaba a
perfilar en aquella época y que más tarde se descartaría para solo aparecer
en una tímida y escueta versión acústica en el "Odd and Exclusive Songs".Era
increíble como después de tanta locura el grupo podía ponerse a tocar una
canción normal como si nada. Ésa es la magia de Scumm, supongo. Tras la pri-
mera estrofa, Sam abandona su intrumento: "a la mierda el bajo. Toma, Paco".
Como Paco lo ignora, Sam sigue cantando con el bajo en la mano y en cuanto
puede insiste: "Paco, toma... Paco, toma, toma pol-cul-lo". Todo un espec-
táculo.
Para calmar un poco los ánimos, Sam y Ato se quedan a solas en el escenario
para interpretar "Marciano" estrenando arpeggio y "el cambio de acordes más
bonito del mundo" por primera vez y en primicia. Para la mayoría la canción
era totalmente desconocida, pues no había oído la versión que se grabó para
Gomagom pero que se terminaría desechando. Paco ha desaparecido y Ato anun-
cia que jL ha tenido que marcharse urgentemente, así que ambos terminan so-
los el concierto sorprendiéndonos con una extraña versión de "Fantasmagoric
Zone", un estravagante temazo que nos había sido servido en Radio 7:30 a mo-
do de avance del trabajo "Odd and Exclusive Songs" en el que el grupo pensa-
ba colocar sus composiciones más alternativas. Sam se sitúa en el micrófono
y Ato aporrea el famoso riff en el bajo. Paco les hace un par de fotos y el
concierto termina de forma abrupta. Sam se despide: "Gracias por venir a es-
te concierto".
Desde el público nos desgañitamos pidiendo un bis, así que Ato y Sam vuelven
al escenario. Mientras Ato monta su guitarra y habla un poco con el público,
aparece Paco de nuevo armado con su Academy para hacer su última actuación
con Scumm. Mientras Paco se acomoda en su puesto y Sam reafina un poco el
bajo, Ato presenta la canción: "ahora vamos a tocar una canción que es la
favorita de Paco porque él... ¡toca!". Comprendemos por qué es la favorita
de Paco. Comienza "Edelweiss y Nenúfares", que nadie reconoció porque era
difícil identificarla con la primera versión incluída en el "Golden Greatest
Hits" que The Súpermix había lanzado a modo de despedida no planeada en ve-
rano del año anterior a causa de la estrepitosa guitarra de Paco la cual
aporreaba sin ningún tipo de sentido rítmico y equivocando las posturas de
los acordes. Quizá fue una pensada maniobra de Ato para que nos fuéramos y
no pidiésemos más. Ni a él ni a Sam se les veía demasiado satisfechos con el
nuevo "guitarra solista". No es en absoluto de extrañar que en el próximo
concierto, celebrado quince días después, Paco no apareciese por ningún
sitio.
Recuerdo que mis amigos y yo nos marchamos del concierto un poco mareados y
sin saber demasiado bien si nos había gustado o no. Estábamos demasiado he-
chos al suave sonido acústico de la banda, y tantos decibelios distorsiona-
dos nos había trastornado un poco. Sin embargo, comprendí que el ingrediente
que hace especiales a las canciones de Scumm seguía ahí. En realidad no im-
porta el arreglo, si suena mejor o peor, más fuerte o más suave. Lo impor-
tante es que Scumm, tan cambiado de la noche a la mañana, seguía siendo
Scumm.
Puedes conseguir una copia de este concierto escribiendo al Club de Fans de
Scumm y enviando una cinta de casette o un CD virgen.
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03. CORRESPONDENCIA |=========================================================
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Como nos quedamos sin espacio, obviaremos la correspondencia. El siguiente
número os prometemos responderos correctamente, porque hay algunas cartas
que no tienen desperdicio. Sin embargo, y para no dejaros sin nada, repro-
ducimos lo mejorcito que nos ha llegado a la redacción:
"Buenas tardes. Me llamo Amapolo Giménez de la Concepción. Soy un gran fan
de Scumm que además tiene la enorme suerte de vivir MUY cerca del secretísi-
mo estudio 7+O, del que sólo os diré que está en Sevilla por respetos a mi
banda preferida. La cosa es que he podido ser testigo de un enorme trasiego
de material sonoro de lo más variopinto, por lo que puedo aseguraros que el
concierto a puertas cerradas que se rumorea que dará el grupo para editarlo
en DVD es toda una realidad. Gran cantidad de cámaras y material luminotéc-
nico me hacen FLIPAR ante la espectativa de todo un señor montaje audiovi-
sual. Creo que esto será MUCHO MEJOR AÚN que el excepcional "en directo des-
de el castillo del Duque de Beret", y tiene muchas trazas de tener el mismo
corte ya que he visto teclados de lo más variopinto, bongos, guitarras acús-
ticas y toda suerte de instrumentitos y cachivaches sonoros".
Podemos certificar la veracidad de la carta de Amapolo, al menos en lo que
respecta a la realización del concierto. Y os damos una primicia: tenemos
un par de posibles nombres que se barajan para el concierto: Beige y Yellow
Day. Veremos si al final el grupo se decanta por uno o por otro.
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03. DESPEDIDA |===============================================================
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Damos por finiquitado (usando términos muy scummianos) esta nueva edición de
vuestro panfleto electrónico preferido. Esperemos que os haya resultado muy
jugoso. Confiamos que sí.
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¡Goodbye! ¡Very nice!
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