El foro de la T.I.A.

[magin]

Si Lurdes Martín dibujo tal y cual, la pregunta se está plantendo solapadamente y vamos a ponerla directemente: ¿por qué el dibujo empeora? ¿o empeora por el entintado?

Y la siguiente pregunta es: ¿quiénes fueron los entintadores apócrifos 1972-1992? Tenemos a Muñoz... undostresconvistapuedeganarusted.
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>3000 maginotecas. Pues a mí sí me gustan.

... y aún diré más, queridos amigos.. ¡el mar entero estaba lleno de gatos y tontos que tiraban al agua descodificadores de canal+, enchufados a una paellera

[na_th_an]

Ya te digo yo que un entintado malo se puede cargar el mejor de los dibujos.

[cartillero]

[Snert]

Lo mantengo desde hace muchos años: terrorismo gráfico.
Ahora sabemos que con agravante de borrado.

[the_eva]

[del_enzina]

En esta aventura de Paris 2024 esto que advertimos todos se hace totalmente patente... Es como ver de nuevo a mortadelo y filemón parecerse a sus versiones de los 80.
Lo más curioso es que entre el 83 y el 85 Muñoz también entintaba a Ibáñez, osease por ejemplo en "El Cochecito Leré" o "La estatua de la Libertad"...
Y él mismo subraya lo mucho que ha mejorado desde entonces como entintador...

¿Podría ser que en aquella época sólo entintaba y no "corregía" ni adaptaba a su criterio las proporciones, ojos y cabezas de los personajes como hizo a partir de los 90? (y de forma mucho más acusada en los 2000)

La verdad es que su trabajo en los primeros 80s no tenía nada que ver, no sólo con Ibáñez, con Lurdes también hacía un trabajo mucho más conservador y mejor a mi juicio.

[the_eva]

[del_enzina]

[melodiapositiva]

A mi el trabajo de Muñoz desde que empezo y durante toda la decada de los 90 me parece intachable ,a partir del nuevo siglo y con el bajon de calidad de las nuevas aventuras empezo tambien el "retoque" del dibujo de Ibañez y ahi si que consiguio que me pareciesen otros personajes distintos ,para mi esa es la etapa "cartonpiedra" por la rigidez y falta de dinamismo en el acabado final.

[cartillero]

[magin]

ME INTERESA MUCHO UN MISTERIO RESUELTO: IBÁÑEZ PONÍA LA FIRMA ENTINTADA EN UNA LÍNEA CON ESPACIO EN BLANCO. Siempre pienso últimaente que, si no entintaba, ¿cómo firmaba entintando?

Lo de que Muñoz alteraba los dibujos a lápiz perdiendo las proporciones, ya lo sabíamos.
Quiero a Muñoz haciendo su trabajo propio pero preferiría recuperar historietas a lápiz de Ibáñez y que fueran re-entintadas manteniendo sus proporciones.

Lo que está claro es que ni Ibáñez ni Ediciones B-Grupo Zeta ni Penguin Random House tenían controles de calidad ni editores.

A la inversa: sí que tenían algo de control en Editorial Bruguera.
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[rmhcomic]

El destrozo del lápiz es escandaloso, se nota mucho en álbumes contemporáneos. Menos mal que no tengo álbumes posteriores a 1985 salvo "El Quinto Centenario" y "Su Vida Privada". A mí, el hecho de cambiar las proporciones e incluso la expresión de la mirada, me parece un atentando contra el original que es la obra como fue concebida.

[del_enzina]

[na_th_an]

Yo pienso que tal y como los entregaba Ibáñez no se podían entintar, sin más. Estaba demasiado poco acabado. Muchos entintadores acaban el lápiz. Lo malo es que Muñoz cada vez retocaba más. Es difícil saber dónde poner la linea, pero la verdad es que la sobrepasó hace ya 20 años.

[Goe]

Viendo el Paris 2024 creo que sí se podían entintar. Y en el libro de oro II hay una historieta a lapiz, con el posterior retocado de Muñoz y el entintado… todos los pasos por separado, y creo que se podía entintar a partir del primer lápiz de Ibáñez
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Vamos Ebisumaru!!!