El foro de la T.I.A.

[Hediondo]

Gracias por tan interesantes aportaciones, Seño Ogro y magin. Y tras leer la entrada de magin sobre el doble numerito, la verdad es que a mí no se me ocurren más hipótesis al respecto...

Lo que sí me ha llamado siempre la atención es el tipo de relación contractual que tenía Ibáñez con Alemania. Siempre había pensado que esa relación estaba vigente a través de Bruguera, pero si una vez dejó la editorial pudo seguir dibujando a MyF para dicho mercado, entonces el contrato se ceñiría sólo a él, ¿no?

Que sepais que vuestros comentarios me han despertado nuevas ideas sobre las que seguir exponiendo friki-reflexiones. Pero eso será dentro de unos días...
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"Los calvos con melena son muy feos y dan pena."

[Berzotas]

Ibañez se fue de Guai en el nº 96,¿ a partir de ahi no se publico nada más suyo?, ¿ni tan siquiera reviso los guiones?

[Paperinik]

[miski]

[Hediondo]

[pablo]

[Señor Ogro]

[Chespirot]

Los sobrinetes, según Muñoz, cuenta con 12 páginas de Ibáñez y el resto del propio Muñoz. El entintado, bastante malo, no corrió a cargo de ninguno de los dos.
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www.mortadeloyalgomas.blogspot.com

[Hediondo]

[Señor Ogro]

Yo creo que en 1987 las cosas estaban poco claras. Había pleitos pendientes entre Ibáñez y Bruguera (o lo que quedara de ella) por los derechos de publicación, y la disputa legal no cesó hasta que Ibáñez y Ediciones B firmaron el acuerdo que permitió a Mortadelo y Filemón volver a los tebeos españoles. Mientras tanto, dudo mucho que Ediciones B viera un duro del material nuevo de Ibáñez que estaban publicando los alemanes. Si ellos hubieran tenido derecho sobre ese material lo habrían publicado en lugar de las chapuzas que aparecieron en sus tebeos durante el primer año de la editorial.
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¿Otra vez esos galopines en mi jardín? ¡Por cien mil vacas marinas! ¡Os voy a hacer trocitos a la cazuela!

[Hediondo]

[Raul1981]

Ibáñez no fue tonto, en vista de lo que le habían hecho, le dejaba la puerta abierta a vender en el mercado alemán colándoles un bonito gol a Bruguera.

De cualquier manera, nunca se entenderá el criterio empleado para eliminar casi todo el material apócrifo y dejar libres de la falla brugueriana a unas pocas historietas cortas y una larga. ¿Por qué no "salir del armario" en este sentido y reconocer la autoría de cada una de esas historietas?
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"Tranquilo... si esto lo leen cuatro gatos. Como tú..."

Mi blog www.telodigoytelocomento.blogspot.com

[pablo]

[magin]

[quote="pablo"]

[magin]

Reconocer autorías es reconocer derechos de autor y reproducción. Es "tirar de la manta". Autor original y editor legal quedan protegidos. Los demás quedaban desaparecidos... los demás eran los negros, que sabían que trabajaban sin firmar y que lo hacían por un sueldo, a veces para practicar y adquirir experiencia y a veces porque no quedaba otro remedio porque hay que vivir cada día y cobrar cada mes.

¿Qué fue de los negros? ¿Se pasaron a dibujar historietas? Es dudoso, porque las revistas fueron cerrando en todas partes (Cimoc, 1984/Zona84, Mortadelo, Zipi y Zape...). ¿Les dio Ediciones B la oportunidad de hacer historietas propias? Sí: las mismas oportunidades que años antes había dado Bruguera a Casanyes o a otros. ¿Se pasaron al diseño? ¿Se fueron todos a la animación -Neptuno Films-? ¿Se hicieron agentes de seguros? ¿Cuántos eran? ¿Continuaron haciendo trabajos en Ediciones B, del tipo de redacción, coordinación editorial, arreglar defectos, acabar o borrar cosas de las viñetas que no quedan bien para ser publicadas? Preguntas, preguntas, preguntas... por si alguien pensaba que el foro estaba acabándose esta Semana Santa del 2012, y no miro a nadie.


Es posible que las historietas para Alemania fueran realizadas y entregadas en Bruguera entre 1984 y 1985, y luego exportadas a Alemania.

Puede ser, y esto es una hipótesis sin ningún dato detrás, que Ibáñez dejara de dibujar para Bruguera pero aún continuara haciéndolo, tachán, para Creaciones Editoriales (o como se denominara la agencia de Bruguera de gestión de derechos), que son lo mismo sin serlo.

Habría podido hacer de igual manera que, según decís, Vázquez deja la Editorial Bruguera en 1982-1983... pero es un hecho incontestable que sus historietas se publican con la firma "Vázquez86", en 1986, tanto en Mortadelo como en Tio Vivo... es posible que lo hiciera por un contrato distinto más autónomo, y tal vez no relacionado con la empresa A sino con la empresa J, sea o con Bruguera o con Creaciones, con la que más le interesara, para mantener sus derechos sobre la obra creada.

Pero si el contrato con Alemania era entre Creaciones Editoriales (o como se llame la entidad de gestión de derechos de reproducción de las marcas industriales "Mortadelo y Filemón"), es posible que, con eso, vendieran también el stock almacenado de historietas no publicadas en España porque cerrase definitivamente la revista Mortadelo (puede cerrar la revista pero puede continuar la actividad empresarial mal que bien durante unos meses). De hecho, en una única venta -una llamada de teléfono, un viaje en coche o avión, un envío de correo, una hora, una mañana, un día- se podría haber transmitido el stock de historietas que durante semanas o meses o años en Alemania pudieron ir publicando a su ritmo (ritmo menor si tienes menos páginas). E incluso la cesión legal mientras el juez dijera otra cosa de que podrían hacer historietas apócrifas en Alemania o remontajes o lo que fuera. Una llamada de teléfono en un momento de crisis editorial podría resolver esa duda de años sobre las historietas alemanas de Clever&Smart. Un último negocio.
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>3000 maginotecas. Pues a mí sí me gustan.

... y aún diré más, queridos amigos.. ¡el mar entero estaba lleno de gatos y tontos que tiraban al agua descodificadores de canal+, enchufados a una paellera