El foro de la T.I.A.

[bichomen]

Puedo decir tristemente que en esa estantería no ve ni ningún Olé, eso no quiere decir que otro lugar de la casa, no tenga una estantería dedicada a la colección de su obra.. que seguro ocupa toda una estantería.


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[Raul1981]

[Zorro Aullador]

[UPL]

Parece la misma mesa, y donde están los tebeos, tiene la máquina de escribir.
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[Raul1981]

Siempre pensé que los dibujantes iban a la editorial a dibujar, cuando en realidad en su casa tienen su propio despacho y mesa. Sin embargo me parece también sorprendente no ver una estantería llena de tebeos, lo mismo la hay en otro rincón de la habitación.
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"Tranquilo... si esto lo leen cuatro gatos. Como tú..."

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[bichomen]

Teletrabajo, resulta que Ibáñez lleva décadas haciendo teletrabajo desde casa, quien tuviera un empleo así...


bichomen
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[Mortadelo1988]

A lo mejor es que tiene todos los tebeos en la estantería de la derecha de la mesa... No sé si le cabrían, pero bueno...

[Hergest]

Ibañez cuando le preguntan en una entrevista sobre la inspiración, siempre dice que si no se le ocurre nada ojea algun -album- suyo anterior, osea que se deduce que los tendra en Magos del humor, es logico que cuando publica una historia nueva Ed B le de un ejemplar en Magos que es mas presentable, claro esta que las historias que no hay en Magos las tenga en Ole.
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[muchapastez]

Hola, creo que puedo aportar un par de correcciones :D

[Raul1981]

[comiquero91]

Tras el estreno de La gran aventura de Mortadelo y Filemón, le hicieron una entrevista a Ibáñez los de Informe Semanal en su estudio, y se pudo ver la habitación casi entera, por ejemplo al fondo tenía unos peluches gigantes de MYF de los 90, yo tengo el Filemón que se puede ver en el Topic sobre merchandising, no se si TVE lo ha recuperado de su archivo pero voy a buscarlo, la verdad es que nos daba una nueva visión sobe su forma de trabajar.

EDIT: No esta, pero tienen un apartado para pedir cosas para su archivo histórico, si varios foreros lo pedimos quizás lo suban.
http://www.rtve.es/rtve/20080901/sumergete-archivo-rtve/165188.shtml

[Espoc]

Ostras, es verdad, agente Muchapastez, el trapo y la caja de herramientas dan la impresión de colgar de la parte de abajo de la mesa, como dices (de hecho, no se ve la sombra que proyectan, lo cual te da la razón). Buena observación. Y también buena observación la de la colección de rotuladores, tiene a su derecha un cargamento de rotuladores (del mismo modo que Tornasol, en Tintín en el Tíbet, llevaba encima, cosas de la vida, un cargamento de paraguas).

Yo he tenido la oportunidad de ver a Ibáñez en persona dos veces en mi vida. Es al único autor de comics al que he ido a ver en persona y a pedirle autógrafos y fotos con él, porque para mí es el número uno del cómic mundial (y del humor gráfico). Hay pocos autores, aparte de Ibáñez, de los que me haría verdadera ilusión tener el autógrafo y estrecharles la mano (no por este orden), pero sin duda me encantaría haber podido saludar en persona, por ejemplo, a Lee (que aún vive) y a Kirby (que ya ha fallecido), pues como ocurre con Ibáñez, su obra es más que un pasatiempo, es una compañera de viaje y un foco de lucidez que abre e ilumina mi mente gracias a ese enorme gran angular con el que estos autores son capaces de proyectar su amplia visión de la vida en casi todos sus aspectos, y en el caso de Ibáñez, además, de reírse de todo, algo sanísimo. No hay nada que otros autores hayan tocado que Ibáñez no lo haya tocado también, desde los problemas filosóficos más profundos (¿qué es la nada?, aunque no parezca, hasta de estos asuntos se ocupa Ibáñez en Mortadelo), hasta los más cotidianos (¿qué comer hoy? ¿cómo son las relaciones entre la gente? etc.).

Los autógrafos (con el típico dibujo de Mortadelo), me los hizo precisamente con un rotulador normal y corriente (de hecho, me parece que era el típico edding 1200... que son más baratos ).

Es más, en alguna exposición de originales de Ibáñez, pude observar que el típico trazo con el que perfilan las figuras, trazo más ancho por unas partes y más delgado por otras en la misma línea (truco útil para dotar de volumen a las figuras), efecto que suele conseguirse con pincel, en estas páginas se ha logrado ¡pasando dos veces con rotulador por el mismo sitio! Genial. ¿Por qué no? Es más limpio, más rápido, da menos trabajo, y el resultado final es el mismo. Los de Bruguera eran geniales. Su capacidad de síntesis, también desde el punto de vista técnico, es proverbial. Supongo que al principio usarían pincel y rotring (que manchan más y tienen un mantenimiento y un uso mucho más laborioso). Y me refiero a que tuve ocasión de ver, entre otras, las planchas, por ejemplo, de "Valor y al toro", uno de los álbumes que marcaron mi infancia (el primer cómic con el que me cayeron lágrimas de la risa).

A mí siempre me ha gustado mucho dibujar. De niño copiaba sobre todo a Ibáñez, entre otros (también a Franquin, a Jan, a Kirby, a Eisner, a Trimpe, sobre todo, y a muchos otros... a John Buscema nunca conseguí copiarlo correctamente, ¡es demasiado bueno! Probablemente John Buscema sea el tipo dedicado al cómic con más talento natural para el dibujo que yo haya visto, desde mi punto de vista, con mejor "mano"; y no me extraña que Ibáñez haya usado a Franquin como modelo, ¡casi todo el que dibuja comics humorísticos puede acabar necesitando copiar algo de Franquin antes o después, incluso Hergé! ¡y todo el mundo aprende en parte copiando de modelos clásicos previos! ¡todo el mundo copia! Y se copia por dos motivos: porque son muy buenos, y porque son anteriores; véase por ejemplo a Hergé y su famosísimo "Tintín en el Tíbet"... ¡Rayos, si está claramente "inspirado" en "La corona de Gengis Khan", de Carl Barks, ¿o no?!).

Dibujé mucho hasta los 20 años, aproximadamente, momento en el que tuve que centrarme de lleno en la carrera y tuve que dejar de ocuparme de otras cosas. Ahora, tras más de veinte años dedicado a mi carrera, de nuevo me ha picado el veneno del dibujo, de manera espontánea, no premeditada, y he tendido, sin proponérmelo, hacia el humor gráfico. Y para pasar a tinta los dibujos únicamente utilizo, precisamente, el típico rotulador edding, con el que se consigue un acabado profesional de primera, con mucha más facilidad que con el típico rotring, o pincel, que requieren mayor esfuerzo, y a mí no me vale la pena (a otros, sí). También sirve el rotulador calibrado (el que mejor va es el de cero coma ocho), pero con el edding, sin calibrar, se obtiene el mismo efecto, y con dos ventajas: es más barato, y la tinta es más negra, con lo que no se queda grisácea tras borrar el lápiz.

He vuelto a dibujar aproximadamente en julio. Desde entonces he abocetado ya unas 200 páginas de cómics humorísticos, y he terminado 14 páginas en las 14 tardes que me he sentado a dibujar desde entonces. Si consigo publicar algo de lo que estoy haciendo (algo que no me parece del todo imposible) ya os avisaré de la fecha y el medio, para que le echéis un vistazo.

[Hergest]

Estoy deacuerdo con comiquero91, escribamos a tv para que cuelgen ese video, me muero de la curiosidad.

Espoc, hay muchos dibujantes y entintadores que no son amigos del rotulador, por lo visto no es amigo del tiempo ni de la humedad.
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[Kaximpo]

De hecho, Espoc, como también habrás visto en esas exposiciones, en muchos originales de Mortadelo, sobre todo portadas, se nota eso: que tras el paso de los años el rotulador ha quedado gris y las líneas finas, sea rotring o plumilla, sigue siendo negra.

[Espoc]

Sí, en efecto, yo estaba pensando más en cómo quedaría impreso en el tebeo después, más que en el estado del original a largo plazo. Siempre me ha interesado más la versión impresa que la original, me ha despertado siempre más curiosidad el producto terminado (con el negro de las tintas homogeneizado, con la rotulación rematada, etc.) y con todas las páginas listas para leer que los originales sueltos. Aunque hay que reconocer que en la actualidad hay un fervor creciente entre los fans por el coleccionismo de originales. La verdad es que originales tengo poquísimos, y con un valor más nostálgico que artístico.

De todos modos este es ya un asunto delicado hoy en día dado el modo en que han empeorado estos últimos años las técnicas de reproducción. Por ejemplo: en la colección de Carl Barks las líneas del trazo de Barks, que es un trazo interesantísimo (como lo es el de Franquin, etc.), el golpe de muñeca al soltar la mano para trazar cada línea, se pierda en gran parte por culpa de ese espantoso pixelado que contamina en la actualidad los comics que publica Planeta, que lleva algunos años padeciendo esta peste del pixelado. Antes se publicaba mejor. Si uno coge tomos de Superhumor de las primeras ediciones, las líneas están mucho mejor definidas que en las últimas ediciones. Esto del pixelado, y el escaneado, etc. es una plaga para aquellos que disfrutan buscando en la línea ese "golpe de muñeca" del dibujante.